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铃木春信是江户时期的浮世绘大师，他发展了“江户绘”
，通称“锦绘”
的画种，即套色木刻，这改变了江户前期浮世绘之色彩的原始和单调，并使江户因此而在三地鼎立的艺术界成为魁首。
他的第二个贡献是发展了“见立绘”
，他以HX国古诗的“用事”
方法，在画中暗藏典故。
尽管铃木春信不是创作“见立绘”
的第一人，但他的实践，却使这种方式愈趋成熟。
“见立绘”
是江户时期R国画家广泛采用的一种构思方式，即参照的人画意或图式来进行新的创造，并指涉前人作品。
这有点像后现代主义理沦所讲的“挪用”
和“戏拟”
之法，因此，“见立绘”
或可译为“典故画”
、“指涉画”
。
不过最使铃木春信为人所知的却是他的“春画”
，所谓“春画”
，春者，春情也，也就是描绘男女之春情的画。
一说起浮世绘的春画，人们就会想到歌摩和北斋，前者优美、妖冶，后者邪媚、狂野，但是铃木春信却别具一格，他的春画画风优雅委婉，风姿楚楚，令人心中爱怜。
铃木春信的著名春画，主要有三组，《风流艳色小豆人》、《风流闺室八景》及《荡女鉴镜图》。
墙上所挂就是《风流闺室八景》，只见画里铃木春信笔下的美人，纤腰婷婷、步履款款。
其画之运笔也如行云流水一般，婉约雅致，观者无不为之动情。
站在画前观看良久，“好，好。
艳而不淫，果然是大家手笔，美香子你是从哪弄来的。”
秦圣龙身后摆着一张小桌子上边满是美食，吉永美香子身穿华丽的和服显得端庄高贵一动也不动地坐在那里，今天的吉永美香子再也没有了那天在秦圣龙办公室里的妖媚冶荡，完完全全像个小媳妇在等候丈夫一同共进晚餐。
听到秦圣龙的问话，站起来娉娉婷婷走到秦圣龙身后抱住秦圣龙的虎腰，娇媚一笑，“少爷你喜欢吗？”
那副模样就象一个纯情少妇。
秦圣龙转过身，探手在高耸的胸上掏了一把，笑骂一声，“耍什么阴谋诡计，难道少爷我还不知道你吗？”
嫣然一笑，满室生春……
，
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