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我们不能像某些诗刊，专登标新立异而违反语言组织的新诗；更不能像香港某些《青年园地》式的文艺杂志，专登无病呻吟的分行散文。
总之，诗的道路不止一条，只要是具有独特个性的诗作，绝对刊登。
——具有独特个性这句话，是不是指完全不受西洋文艺思潮的影响？
——不。
我的意思是：我们可以吸收西洋文学的精髓，加以消化，然后设法从传统中跳出，创造一个独特的个性。
——这是我们选诗的态度？
——这是我们选稿的态度。
麦荷门赞成用这种态度去选稿，只是担心佳作不易获得。
我建议先作一次广泛的征稿工作，然后决定出版日期。
麦荷门主张请老作家们写一些创作经验谈之类的文章。
理由是：可以给年轻的作家们一点写作上的帮助。
——举一个例，他说，有些年轻作者连第一人称的运用都不甚了解，总以为文章里的“我”
必须是作者自己。
其实，这是一种错误的想法。
鲁迅用第一人称写《狂人日记》，文章里的“我”
，当然不是鲁迅。
否则，鲁迅岂不变成狂人了？前些日子，报馆有位同事跟我谈论这个问题，我说：一般人都以为《大卫·考伯菲尔》是狄更斯的自传体小说，但是我们都知道大卫·考伯菲尔并不等于狄更斯。
后者虽然将自己的感情与生命借了一部分给大卫，然而大卫与狄更斯绝对不是一个人。
——这是肤浅的小说原理之一，何必浪费篇幅来解释？我们篇幅有限，必须多登有价值的文字，像你提出的“第一人称”
的问题，只要是有些阅读经验的人，不会不了解。
你的那位同事一定是看惯了章回体小说或武侠小说的，才会有这种看法。
我们不必争取这样的读者。
如果他连这一点都弄不清楚的话，怎么能够希望他来接受我们所提倡的新锐文学？
麦荷门点点头，同意我的看法。
谈到封面设计，我主张采用最具革命性的国画家的作品：
——赵无极或吕寿琨的作品是很合杂志要求的。
他们的作品不但含有浓厚的东方意味；而且是独创的。
他们继承了中国古典绘画艺术的传统，结果又跳出了这个传统，写下与众不同的画卷，不泥于法，不落陈套，具有革命性，每有所成，都是前人所不敢想象者。
我们创办的《前卫文学》，既以刊登新锐作品为宗旨，那么以赵吕两氏的作品作封面，最能代表我们的精神。
麦荷门并不反对这个建议，但是他怕一般读者不能接受。
——我们无意争取一般读者，我说。
我们必须认清目前世界性的文艺趋势。
探求内在真实，不仅是文学家的重任，也已成为其他艺术部门的主要目标了。
不说别的，单以最近香港所见的两个例子：（一）柏林芭蕾舞团来港演出，节目单上原有一个题名《抽象》的舞蹈，虽然临时抽出，但也可以说明舞蹈的一项新趋势；（二）匈牙利四重奏在港演奏时，也表现了webern的抽象画式的乐章。
作曲家用最简短的声音来传达他的思想。
至于其他艺术部门，如绘画，如雕塑，如文学……抽象艺术早已成为进步者的努力方向了。
所以，尽管一般读者不愿意接受抽象国画，我们却不能让步。
麦荷门点上一枝烟，寻思半晌，说：
我不反对用文字去描绘内心的形象；但是，我们不应该刊登那些怪诞的文字游戏。
【20】
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