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“是。”
江临舟顿了顿，翻到谱子末尾，“这首Op.11No.21，我以前没弹过。
但我一直记得它的开头”
唐屿没说话。
他走到琴边，轻轻抬起盖板，说道：“先试试悲怆的第二乐章。
不要弹太快，放慢，听它自己怎么走。”
江临舟点头，坐下，手指落下。
第一小节，是安静的琶音，带着一点不稳定的抖动。
他刻意控制了触键的位置与速度，甚至在踏板上用了0.1秒的延迟。
音乐缓慢展开，像一束光从云层中透出，落在旧木地板上。
唐屿听了一会儿，忽然开口：“停。”
江临舟抬头。
“你在模仿‘悲怆’，但你没真的听清‘哀’在哪。”
江临舟皱眉：“不在旋律里吗？”
“在音和音之间。”
唐屿指了指谱子，
“这个从降E跳到G的间隙，你用得太满了。
让它空一点，悲哀需要空间。”
江临舟重新弹了一次，这一次，G落下得迟疑了一点。
唐屿闭上眼，点了点头。
“接着弹德彪西。”
江临舟换谱子，翻到德彪西《映像集（第二册）》，选了《荒原》。
这是他近几天反复聆听、拆解的段落。
他深吸一口气，落键极轻。
第一句音阶像流动而下，声音裹着灰尘，透明而不干净。
唐屿眉头微挑，但没出声。
江临舟试图用耳朵控制手指，而不是反过来。
乐句进行到中段，他用左手一点踏板轻轻勾出一组装饰音，像水珠落在草叶上。
那一瞬间，他听见了不同。
不是完全复刻《水妖》的魔力，而是属于他自己的“阴翳式色彩”
。
唐屿缓缓开口：“你有耳朵了。”
江临舟怔住，嘴唇微微动了动。
他接连排练到傍晚，琴房窗外有晚风拂过。
唐屿早早就走了，最终没对他的曲目给出任何建议，只留下一句：
“你选什么不重要。
你想要的结构清不清楚，才重要。”
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