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他顿了顿，像是在给这句话留出余韵：“肯等的人，才可能把东西听进去。”
“我不太喜欢把人框进风格里。
你现在弹得还不完整，但有一点很好。
你听得到自己的问题，而且你会等。”
“这个世界很多人练琴太快，太饥渴，也太焦躁。
但你不是。
你慢，是因为你有预期。”
他说这句话时，声音平稳，像一个木匠在评价一个木材的纹理是否均匀。
“昨晚我大概想了一下你接下来的方向。”
唐屿靠在椅背上，双手交叠放在膝头，语气不快，却有条理。
“第一步，不是练曲子，是练结构。”
“你目前对大曲目的理解还停留在‘起承转合’，但真正复杂的作品，讲的是空间感和层级关系。
要解决这个问题，光弹不够，你得画。”
江临舟看了他一眼。
“我会给你一些分析练习，”
唐屿继续，
“不止钢琴曲，还有室内乐和声乐作品。
每天选一段，划出主导旋律、配器层次和呼吸位置。
先用耳朵听，再用笔画出来。
听不准的，就去找录音对比。”
“别嫌麻烦。
这是从听觉建立结构感的最快方法。”
他停了一下，看江临舟是否跟得上，见对方神色平静，才接着往下说：
“第二，节奏控制。”
“你以前的演奏，最大问题不是技术，是密度失衡。
有时候句子太密，听感疲惫；有时候拉得太松，失了张力。”
“我们要解决这个问题，需要长期做‘限定练习’。
我会给你一个节奏框架，你在里面自由组织音符，学会在规则内创造呼吸。”
“这个练法很难，但一旦熟了，你以后弹什么都会有握感。”
他顿了顿，语气缓了一点：
“第三，准备曙光杯的曲目。”
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