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然而《警事突击》刻意颠覆了这一范式，莫雷蒂在雨巷中的每一次开枪，都伴随着道德困境的震颤，他与克劳德的最终对决，胜负并未带来解脱，反而留
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>制性腐败依然盘踞的余味，这种拒绝提供情感宣泄出口的处理，使得追求爽感的类型片观众产生认知失调。
就像一个女观众对此评价道:“这是一部给影评人看的影片。”
自导自演的尼古拉斯凯奇本身构成一个有趣的矛盾体
但如今的凯奇却是一名导演，不再是单纯的表演者，他需要某种认可，至少在业内的认可。
这番言论迅速引发行业震荡，《综艺》在次日的头条中尖锐指出：“凯奇的傲慢恰恰暴露了作者电影的困境。”
而独立电影联盟则发表公开信声援，称其“扞卫了电影作为第七艺术的尊严。”
这场争论的吊诡之处在于，它完美复刻了影片本身的分裂特质，专业领域的理念交锋与大众市场的本能排斥，在社交媒体时代被放大成一场文化战争。
但导演的学术化解读反而加剧了普通观众的不满，社交平台影视板块的热门帖《《警事突击》导演剪辑版能救活这个烂片吗？》获得12万点赞，发帖人讽刺道：“我们花钱不是为了看哲学讲义。”
对此，凯奇在随后采访中展现出令人意外的坦诚：“观众当然有权讨厌我的选择，但电影不是民主投票，你不能要求梵高把向日葵画得更像照片。”
或许，凯奇真正触怒大众的，是他对“警匪片心理契约”
的背叛。
《洛杉矶时报》对此点评:“观众不是不能接受悲剧，而是无法忍受没有救赎的悲剧。”
这位曾以《离开拉斯维加斯》斩获奥斯卡的演员，在转型导演后显然选择了更为艰险的艺术路径。
他对记者的回应“电影不是民主投票”
在社交媒体引发链式反应，相关话题24小时内产生280万条讨论。
舆论分析公司reptar的情感曲线显示，该言论使公众对导演的负面情绪飙升62。
这种激烈反应背后，是流媒体时代培育的“消费者主权意识”
与作者电影理念的正面冲突。
当凯奇以梵高自比时，他或许忘记了，在算法推荐主导的文化市场，向日葵的象征意义早已让位于即时可见的视觉愉悦。
值得注意的是，据《好莱坞报道》披露，华纳兄弟已紧急叫停三部类似风格项目的开发计划。
但不管怎么说，尼古拉斯凯奇能够以这部影片引起这样一场大讨论，也是一种证明吧。
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