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第135章(第1页)

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惟独《四郎探母》,十五年后,他在公主的帮助下,去见了母亲一面。

母子感怀一门忠烈惨死,母亲问的那句“我的儿今何在”

,道尽了老母亲的心酸与无奈……

最终,母亲把儿子放回了敌营。

母子自此天涯永隔,却也成全了儿子的余生和顺。

两军对阵中,母亲、妻子、丈夫、儿子,俱让自己生而为“人”

的一面,盖过了“敌”

与“我”

的阵营立场,因而在许多人看来,政治极为不正确。

《四郎探母》一剧自诞生起,争议极大、褒贬不一,在建国后还一度禁演,甚至改编为杨四郎见母亲时、带去了敌军地图,这是后话。

然而,无论是骂是夸,没人能否认这部剧的艺术高度。

杨家将题材的剧目众多,这一部,却得以流传了下来——

有人情人心、与人性之刻画,亦因而动人。

隔墙这鬼,将这“在”

字,唱得凄怆动人,听得让人心中为之一痛。

要不是铁链太沉,我差点就为鬼鬼拍起了手。

然而陆小蝶听着,却只摇摇头:“凄惨有余、而苍劲不足。”

她沉声道:“佘太君何许人也?将门虎女,巾帼英豪,一人带起了杨门女将,这一段虽唱的是她母子之情,可若是一味只唱得惨,便失之俗气。”

陆小蝶说着,居然示范起来:“以悲唱悲,便失之做作。

她越是深明大义,唱起母子私情时,才越显其情之悲。

故你这个‘在’字,需有劲道,才能衬出其母之情。”

这话倒是没错,杨家将的故事所以动人,也正因其家国情怀。

大背景下的小人生,才显出苍生的沉重与无奈……

此时隔壁的鬼,果然调整声息,又来了一句:“我的儿今何在……”

这个“在”

字,唱的是地动山摇,几乎从地底、直穿入云,而那云中,又直坠下母子分别之情,不再是一个母亲的私心,又仍是一个母亲的私心……

眼泪是廉价的,难得的是肃然涤荡之情。

我不由赞叹陆小蝶的水平,也赞叹这鬼的学习能力,以及——

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