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袍子哥已离去，接下来，我们应有灯光配合——
那火光冲天的架势，得够炫够酷，才足够霸气。
码头上，别无他物，卫三原却奇迹般地，让弟兄们扛出了一个箱子。
他们打开箱子时，我看见里面，竟是一支支的烟火。
我有些意外，卫三原似有些不好意思，他只道：“这些原是预备着今夜，若大仇得报，与你……还有弟兄们，共庆团圆的。”
交待已毕，演员组也该就位了——
男一号，卫三原。
女一号，本老板。
还有一群配角，是盐帮的弟兄们。
按照我的安排，灯光组的弟兄们，打好了光：
他们把光源隐藏在树上、运用现场制造的反光板，以三角立体光，照亮我们脸部的四分之三，其余部分则隐于暗处。
我们的脸部与轮廓，被光勾勒出来。
在强对比的光下，有着光明与黑暗。
是光与暗，是明与灭。
如人心，如相对，如人性，如世事。
这是电影中，用来表现人物的布光技巧之一。
这种光，常用于表现善与恶的命题、常用在探讨生与死的时刻——
伦勃朗光。
很久很久以后，在我穿越而来的那个时代，出现了一位叫伦勃朗喵的作者。
伦勃朗光，是电影的光；伦勃朗喵，是电影的喵。
伦勃朗喵，穷困潦倒，在某个深夜，写下了一个关于电影的故事，而影史流传。
我不知道，我穿越到这儿，是否会改写电影的历史，从而出现在伦勃朗喵的故事中？
那些电影的故事，总是关于人、照见人，警醒人。
如光，如暗，忽灭，忽明。
远处，也是一个人：徐宝生。
他游走在善恶的边缘，已满身灰色的孽债。
而他手边的香，已燃到了第三根。
火星微明，晚风如醉。
我们在那戏剧性的灯光之下，走上堤坝的舞台。
我们一排站开，此刻夜色如诗，图的就是一个震撼心灵。
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