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“也就是这是方可以拍的，而且还拿了奖，否则你信不信，电影一上映已经骂声一片。
“到时候大家纷纷表示，好哇，原来又是一部耽改作品但为女角加戏。
原来方可以也会既要又要，又想吃耽改流量，又甩不开主流的性缘叙事…
“那么问题来了，方可以这个改编到底有没有道理？
“其实是有的。”
“电影前半个小时除了介绍人物之间的关系和身份来历。
专程还为女主铺设了一条人物的成长线。
这个其实是小说中的只言片语，被方可以提出来大做文章。
“这里的设置有多重目的。
“首先，通过开头的黑白片段，你自然知道了主角是谁，主角是个什么样的人，她为什么会有现在这样的表现，并且下意识地产生情感代入。
因为你看着女主长大的嘛。
“与此同时，在电影中，我们自然而然会跟随尤里的主观镜头，去观看保罗和阿兰之间的相处互动。
“通过尤里的视角，阿兰经常会比真实情况下更加精致漂亮，保罗比单人镜头里的他更加温柔生动。
原本雪洞般的房间、枯寂的庭院，也全都被打上暖色调的光影。
甚至连阿兰有些争风吃醋、撒娇雌竞的表现，也丝毫没有减损其风情。
“这其实是很奇怪的，面对背叛自己的丈夫、登堂入室的小三，女主人多少该有点正常人应有的愤怒、生气或者嫉妒吧？在这种主观情绪下看到的丈夫和小三，不也得形容丑陋？但尤里反其道而行之。
“你说女主没有吧，其实女主是知道应该有的。”
此处画面插入春奈对尤里的问题，和尤里有些迷惑地自我剖白。
“这并不是观众的错觉，也不是方可以为了拍男铜有意扭曲现实，而是故意的设计。”
Coco说着，将画面切给一组镜头，正是电影开场时候的尤里和春奈相对而坐。
“色彩设计是《葡萄》全片一以贯之的统一。
“电影开场，尤里的单人镜头仿佛从陈旧的黑白老电影中走出，世界天地皆寂。
她仿佛活着，又像是死了，但更像是从未活过，一切都是黑白分明的冷调。
她脸上没有精致的妆容，更没有涂艺妓死人白的妆面，但她的脸毫无血色，仿佛是暗淡单薄的纸片人，和背景融为一体。
“当镜头切给春奈，她为尤里的主观世界瞬间带来了春天的明媚。
“从此之后，万事万物逐渐蔓延上色彩，颜色有了除灰度之外过渡，出现飞鸟，蝴蝶，游鱼，水流，有风的呼吸，有树的婆娑。”
Coco将画面切到保罗和阿兰的首次登场，又调出后续两人在尤里家中亲昵的画面，两者分屏同时播放，作为对比。
“影片刚开始，保罗和阿兰谈话时的镜头色彩是真实中的两人。
这时候的阿兰漂亮吗，漂亮的。
可是没有在尤里家里那种快要出尘飞升、不似真人的可爱，自带光晕和滤镜，连红血丝都好看。
两者对比就会发现，尤里眼里的世界是如此的丰富、明亮。”
“当然这些色彩设置也不能是无中生有。
方可以为尤里眼中的世界编织了许多现实的理由。
“比如说刚刚沐浴完后的水珠反射了阳光，比如说夕阳下的院落与紫藤花梦幻的色彩交叠，比如说夜晚的灯光折射在木色的家具上，餐厅里好几盏落地灯和古铜色的烛台，甚至阿兰金色的卷发，各种镜面和玻璃的折射和漫射…”
“那么为什么要这么拍呢？
“这其实贴合了小说当中关于‘我’的心理描述。
“小说中写，通过观察丈夫与情人之间的互动，‘我’的心中在厌恶与愤懑之余，又产生了一种可耻的喜悦。
怀揣着这份扭曲的喜悦，‘我’仿佛是在折磨自己，沉浸于这种罕见的‘痛苦’，强装平静地为情敌打理衣食住行。
“我看到这个孩子眼角带着恶作剧般的喜悦，对我表达感谢。
“背过身去，如同小鸟，投入保罗的怀抱，埋怨他的胡茬刺得自己皮肤发红，催促他快些刮去。
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