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>“我是铃木健一郎，前日军少尉。
1937年冬，我随部队进入南京。
我……我参与了屠杀。
我亲眼看见战友将婴儿挑在刺刀上取乐。
我那时没有阻止，甚至……也举起了枪。
五十年来，我每晚都被尖叫惊醒。
我知道我无法赎罪，但我希望至少能让世人听见真相。
这不是控诉，这是忏悔。
请告诉那些灵魂，我对不起你们。”
录音结束，全场寂静。
连风都停了。
突然，声瓮中一道光点缓缓降下，悬于播放机上方，轻轻颤动三次，如同点头。
随即，潭面泛起涟漪，一圈圈扩散成一句汉字：
**“听见，即是救赎的开始。”
**
男子伏地痛哭，久久不起。
她看着这一切，忽然明白沈知言当年为何坚持收录加害者的声音。
不是为了宽恕，而是为了完整。
历史若只讲受害者，便成了仇恨的温床；若只讲胜利者，便成了谎言的殿堂。
唯有将所有声音并置，让痛苦与忏悔同在，才能逼迫人类直视自己的深渊。
子时三刻，她打开《余音录》正文，开始朗读其中一段记载：
>**1971年，孟加拉独立战争期间，达卡大学音乐系学生阿米娜?哈克，在避难所教授孩子们唱歌。
她说：“子弹会夺走生命，但夺不走旋律。
只要还有人记得这首歌，我们就没输。”
当夜，避难所遭空袭，全员罹难。
事后，一名幸存邻居凭记忆复原歌曲，命名为《晨露之歌》。
**
她取出一支竹笛，吹奏此曲。
清越笛音划破夜空，刹那间，东南方天际浮现一群光影孩童，手牵手围成圆圈，轻轻吟唱。
歌声稚嫩却坚定，一句句飘荡山谷：
>“晨露落在花瓣上，
>像母亲吻我的脸庞。
>若有一天我去了远方，
>请让风把我唱给你听。”
歌声落下，一朵白山茶自天而降，正好落在声瓮中央，花瓣展开，内里藏着一张极小的纸条，上面写着一行孟加拉文。
经通晓者翻译，乃是阿米娜最后留给学生的遗言：
**“记住这首曲子，然后活下去。”
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