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其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。
主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的15空间。
这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵，山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出，北墙之下为独创的片石假山，别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。
使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。
苏乐青整个逛下来，叹为观止，在此之前，苏乐青对于自己园林设计的水平相当的自信，但是看完贝律铭大师设计的苏州博物馆之后，他才明白，其中的差距太大了，简直就是蝼蚁与大象的区别。
只有真正感受到这其中的巧思、创意，苏乐青才能够感受到贝律铭大师那如如渊似海般的实力，让他敬仰不已。
不过这并没有让苏乐青感到颓然，反而更加坚定了他继续前进的脚步。
虽然他现在的设计水平还非常的底，难望贝律铭大师项背，但他坚信自己总有一天也同样会登上巅峰，不让贝律铭大师专美于前。
，！
请世界华人建筑师贝聿铭设计苏州博物馆新馆。
2006年10月6日，苏州博物馆新馆建成并正式对外开放。
新馆占地面积约10700平方米，建筑面积19000余平方米，加上修葺的太平天国忠王府，总建筑面积达26500平方米，投资达339亿元。
苏州博物馆是全国重点文物保护单位，也是一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。
苏州博物馆是贝律铭大师的封刀之作，之前苏乐青也只是在书里看到过。
等到他现在真正来到了苏州博物馆，才能够感受到贝律铭大师的灵感创意以及实力。
整个苏州博物馆，充满着中国风的禅意，他之前在室内设计的现代禅风，就是脱胎于这个园林式的中国风禅意。
博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。
博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。
新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。
而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。
玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。
玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代，金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。
其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。
主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的15空间。
这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵，山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出，北墙之下为独创的片石假山，别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。
使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。
苏乐青整个逛下来，叹为观止，在此之前，苏乐青对于自己园林设计的水平相当的自信，但是看完贝律铭大师设计的苏州博物馆之后，他才明白，其中的差距太大了，简直就是蝼蚁与大象的区别。
只有真正感受到这其中的巧思、创意，苏乐青才能够感受到贝律铭大师那如如渊似海般的实力，让他敬仰不已。
不过这并没有让苏乐青感到颓然，反而更加坚定了他继续前进的脚步。
虽然他现在的设计水平还非常的底，难望贝律铭大师项背，但他坚信自己总有一天也同样会登上巅峰，不让贝律铭大师专美于前。
，！
请世界华人建筑师贝聿铭设计苏州博物馆新馆。
2006年10月6日，苏州博物馆新馆建成并正式对外开放。
新馆占地面积约10700平方米，建筑面积19000余平方米，加上修葺的太平天国忠王府，总建筑面积达26500平方米，投资达339亿元。
苏州博物馆是全国重点文物保护单位，也是一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。
苏州博物馆是贝律铭大师的封刀之作，之前苏乐青也只是在书里看到过。
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