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在另一种情况下，我的自我出现在梦中时，我可以得知又有别人通过同一作用躲在了我的背后。
在这种情况中，梦不啻在警告我，在我释梦时必须把与这个人有关的共同元素转移到我自己身上。
还有一些梦，我的自我与别人同时出现，在发生认同作用之后，那个人也仍然会显示出我的自我。
这种同一作用会使我把某些稽查作用所不接受的观念与我的自我发生接触。
这样，我的自我就可以在梦中数次出现，有时是直接的，有时是通过与他们的认同。
通过多次这样的同一，大量的梦材料可能凝缩在一起。
[44]梦者的自我在梦中可以多次以不同形式出现，这件事也不足为奇，它和自我意识中出现于不同时间、不同地点或不同关系的情况是一样的。
例如，我们可以说出这样的句子：“当我想到我曾经是一个多么健康的孩子。”
[45]
在表示地点的专有名词情况中的同一作用比用于人的情况更容易解释，因为在这里不涉及在梦中起着很大支配作用的自我问题的干扰。
在我关于罗马的一个梦中，我发现我所在的地方叫做罗马，但我却吃惊地发现在街角上竟看到许多德国的标语、广告。
这后一点正是我愿望的一种满足，它使我立即想到布拉格。
这个愿望本身或许要追溯到我在少年时期作为一个德国民族主义者的那段时间，但这早已过去了。
[46]
梦中我曾希望与我的朋友［弗利斯］在布拉格相会。
所以，罗马和布拉格二者的同一作用可以用一个所欲求的共同元素来解释，即宁愿在罗马，也不愿在布拉格与我的朋友相会。
也许正是为了这次会晤的目的，我宁愿把布拉格换成罗马。
创造复合结构的可能性在经常能导致想象出现的特征中最为突出，因为它把那些在现实生活中根本感受不到的元素引入梦的内容当中。
[47]梦中创造复合意象的心理过程与现实生活中我们想象半人半神的怪兽或龙之类的东西有共同之处。
其唯一的区别在于，在清醒生活中，决定这些想象形象的是这些新的结构本身有意创造的印象，而在梦中，复合结构的形成是与真实形状无关的因素所决定，即由梦念的共同元素所决定。
梦中的复合结构可以形成各种各样的形式，其最为朴实者莫过于将一件事物的属性附加到对另一事物的认识上。
比较耗费精力的技巧是把两个事物的特征合并到一个新的形象中，并在此过程中巧妙利用两个事物所可能拥有的在现实中的相似之处。
根据材料或其拼组的技巧性，这种新的结构可能会显得十分荒谬，也可能是个天才的成功。
如果有待凝缩成为一个单独统一体的各个对象不很协调，梦的工作往往仅满足于创造出这样一个复合结构，它有其相对清晰的核心，同时也有一些不太清晰的特性。
在这种情况下，统一过程可以说是已经失败了。
这两种表象互相重叠，产生出相当于两个视觉形象互相竞争的某种东西。
在绘画上，如果画家想要把若干个别的视觉形象组成一个总体概念，在画面上也可以得出类似的表现。
当然，梦是一大堆这样的复合结构。
我在已分析的梦中已举出几例，现在可以再举几个例子。
我在下文第347页以下所报告的梦（亦见上文第319页）中，描述了病人在“花的语言”
中走过的人生历程。
梦中的自我手持盛开的鲜花，我们已说过，它代表天真无邪的贞洁，也代表了性的罪恶。
梦者从花在枝条上的顺序位置便想起了盛开的樱桃花。
这些盛开的花，单个看去就像一朵朵的山茶花，而总的印象则像一种外来植物。
这个复合结构的各个元素由梦念而得到证实。
盛开的花枝由暗示着她所喜爱的各种礼物组成。
例如，她童年时得到的是樱桃花，后来是山茶花，而“外来”
植物则暗指一个四处旅行的自然科学家，他画了一幅花之画企图讨她的喜欢。
我的另一位女患者梦见了一座类似海滨更衣室、又像乡村的室外厕所、或城市住宅顶楼之类的建筑物。
前两个元素都和**或脱裤子的人有关，而这两个与第三个元素相结合则导致（她童年期）在顶楼上脱衣服景象的结论。
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