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对“恨别”
，“花溅泪”
对“鸟惊心”
。
“烽火”
对“家书”
，“连三月”
对“抵万金”
。
对得都特别工整，这是两句之间的对仗。
除此之外，这首诗还包含了句内对。
哪里是句内对呢？看首联，“国破山河在，城春草木深”
。
“山”
跟“河”
是不是相互对仗？“草”
和“木”
是不是也相互对仗？本来，格律诗只要求中间两联对仗就可以，但是，杜甫是学霸，习惯性地超额完成任务，人家要求两联对仗，他就搞成三联对仗；人家要求两句之间两两相对，他又额外加了两个句内对。
这么多整齐的对仗放在一起，还又那么自然不呆板，这就是杜甫的本事。
可能有人会疑惑，难道对仗越多就越有本事吗？这倒也不一定。
李白写过好多律诗，比如《夜泊牛渚（zhǔ）怀古》，通篇根本不对仗，但是却特别洒脱，让人不得不服。
可是，虽说对仗有对仗的好处，不对仗有不对仗的好处，若选一个人当老师，选谁呢？应该选杜甫。
因为李白天分高，可以做到随心所欲，跟着李白学，除非你也是天才，否则很容易“画虎不成反类犬”
，什么也学不会。
但杜甫不一样，他讲规矩，还经常给自己制定更严的规矩。
跟着他学，就算学得没有那么好，至少也是“刻鹄（hú）不成尚类鹜（wù）”
，出不了大错。
学作诗也罢，学做人也罢，一定要先学规矩，再讲自由。
再看冲突鲜明。
通篇一看，这首诗到处都有冲突。
冲突在哪里呢？比如第一句，“国破山河在”
，这“破”
和“在”
就是一对冲突。
“破”
是残破，“在”
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