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这种梦幻感一出来，马上，怀古诗的感觉也就出来了。
所谓六朝如梦，夜泊秦淮的杜牧，是不是走进了梦里，走进了古人的世界呢？这是一个非常巧妙的开头。
除了第一句的互文，这首诗还连用了两处倒装句。
第一处倒装在哪里？在前两句“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”
。
按照正常的顺序，肯定应该是先到地方，再看风景，也就是“夜泊秦淮近酒家，烟笼寒水月笼沙”
。
可是，真要这么写，那就太平铺直叙了，不精彩。
怎么办呢？诗人干脆倒过来，先写扑入眼帘的景致，然后再追述夜泊秦淮，这样一来，先声夺人，不就好看了吗？
第二处倒装在哪儿？在后两句，“商女不知亡国恨，隔江犹唱《**》”
。
正常的顺序是什么？一定是先听唱歌，再发感慨吧？也就是“隔江犹唱《**》，商女不知亡国恨”
。
可是，这样一来，不光音韵不对，而且没有了诗的韵味。
干脆还是倒装吧，把“商女不知亡国恨”
这个结论提到前面来，让人先心里一惊，然后再讲理由：你看，她们还在唱那《玉树**》的亡国之音呢！
为什么把“隔江犹唱《**》”
放在结尾就好？因为这样，就有一种余音袅袅，绕梁不绝的感情在，让你觉得，歌声余音袅袅，这首诗给人的震撼也余音袅袅，使人长长久久地回味，这就是诗的含蓄美。
本来，怀古诗的固定套路，就是临古地、思古人、忆古事、抒己志。
这四个元素，杜牧这首《泊秦淮》里有没有？当然有。
古地是秦淮河，古人是陈后主，古事是《玉树**》，自己的感情是亡国之恨。
可是，他没有平铺直叙，而是用了两个倒装、一处互文，马上整首诗就有了灵气，这是结构巧。
再看感慨深。
哪里是感慨？当然是“商女不知亡国恨，隔江犹唱《**》”
。
当年，陈后主沉溺享乐而亡国，这是多么惨痛的历史教训！
可是，年轻的歌女哪里知道这歌声里藏着如此深重的亡国之痛，她们还在酒家浅吟低唱，给客人劝酒助兴。
这让船上的诗人隔江听来，是何等感慨，何等悲哀啊！
那么，诗人是在谴责歌女吗？当然不是。
歌女唱什么歌，自然是要随着客人的喜好。
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