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问：可以这样说，一个人的所有作品都是他的别一种个人史、生活史；别一种带个人色彩的社会史；别一种个人的精神史。
无一不是作家别一体例的自传。
郁达夫的作品也一样，他的绝大部分作品都带有明显的自传色彩，都融汇了作家孤独、内省、敏感、忧郁、自卑、感伤和愤世嫉俗的气质特征。
此篇亦然，主人公甘心沉沦或自戕，结局是悲凉的。
不知您在此有何心得，希望您能结合《银灰色的死》分析一下郁达夫的思想与艺术特色。
答：你谈到的自传，我不知道是界定在一种什么样的范围之内。
广义地说，所谓自传，我理解，即作家所有的感受都应该归入自传的范畴之内，属于作家个人的情感史。
这样说准不准确？可能不大那么准确，以后有机会把它再说得更准确一点。
作家情感历程中的精华部分应当是深刻的，甚至是始终处在冲动之中，挥之不去的。
这种情感状态是个人的精神空间，自然空间，生存空间的重叠，它一直伴你同行。
这是文学作品需要的一种状态，或者创作资源。
不然就难以表达自己的情感。
历史上，读者对优秀的作家总有一点刻薄，对优秀的作家有一个基本的判定，那就是：才华与表达是超凡的，深沉的、坦率的、含蓄的、不犹豫的、精致的、唯美的，而且是充满智慧之光的。
换句话说，在一部作品里，没必要的东西越少，作品的艺术纯度就越高。
如果说一下郁达夫的思想艺术特色，我想，除了上述各点之外，是他的悲天悯人的诗意化倾向。
他所悲所悯的，实际上是值得尊重的东西，但生活中恰恰不是这样。
要知道，在下流的生活面前，很多人是束手无策的。
问：我读过您的小说《脆弱的人》《白狼镇》和散文《深夜手记》。
发现您是一个很善于营造氛围的作家，您小说中预期的人物总是出其不意，总是在一种特有的但又是十分自然的氛围中到来。
其次您的人物安排、情节设置以及结局等方面也都特别讲究，而且几与生活同构，不露斧迹。
我想请您就小说氛围与结构方面谈谈自己的体会。
另外在您的小说中似乎有一些不定因子，这是否就是您与郁达夫暗河相通的地方？
答：你说到的这两篇小说是最近写的，《深夜手记》要早一些。
这恐怕与你上一个问题有相似之处。
有时候，我们冷静下来会不难发现，就是人的生存状态常常不尽如人意。
所以，好多作家有意或无意地表达了一种发自灵魂的对弱者的同情。
这说明什么呢？说明一种进步和一种文明。
有时候我们太注重强者了。
但是，小说家不仅仅要关注少数的强者和乐不可支乃至沉迷于时尚的人，非常明显，在人类社会当中，弱者是构成社会的主体。
其实，作者出面分析自己的作品经常会掉到强而说之的陷阱里去。
我的古怪之处是，即自己来解读自己的作品，那恰恰说明这一作品还存有不完善之处，需要解读式的策应才能将它加以完成。
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