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的俗白浅易的大白话。
这源于老舍对戏剧语言“音乐性”
的自觉追求。
老舍写戏剧对话，总是根据人物的性格去揣想他的语声、腔调和习惯用语，然后“出着声儿去写对话”
，耳朵通不过的，就得修改。
因为他深知，戏剧对话最终要由演员到舞台上说给观众听的，对话不仅要反映人物身份教养、思想感情、秉性气质，还要力求“把人物说话时的神色都表现出来，需要给语言以音乐和色彩，才能使其美丽、活泼、生动”
[15]。
《茶馆》语言的生动性还来自鲜活纯熟的京腔京韵。
原汁原味的京味话语，不仅营造出使人身临其境的老北京生活氛围，更成为剧作体现“民族气派”
的重要支撑点。
松二爷要赔摔碎的茶碗说“外场人不作老娘们事”
；常四爷看不惯国人迷信洋货说“这得往外流多少银子”
、“我老觉乎着咱们的大缎子、川绸，更体面”
；王利发问松二爷的黄鸟“哨的怎样”
、茶馆老伙计李三感慨“改良！
改良！
越改越凉，冰凉！”
……这些台词全是老北京市民生活中地地道道的大白话，带着老北京市井口语的脆生劲儿，充盈着民间生活化语言的灵动与机趣。
老舍不仅能够娴熟运用北京用语里的方言俚语、特殊词汇和习惯句式，而且能在日常口语基础上进行精心的艺术锤炼，把白话“真正的香味烧出来”
，“把顶平凡的话调动得生动有力”
，使日常语言升腾为音义兼美的戏剧语言。
这就使得戏剧语言兼具通俗性与文学性，既充满生活气息，俗白浅易，又富有文学魅力，俗而能雅，能准确地传达人物的精神气韵。
《茶馆》语言的生动性与老舍式的幽默也大有关系。
老舍在《茶馆》中从容挥洒寓悲于笑的艺术风格，以喜剧的笔法处理悲剧的内容。
最典型的体现就是，对人物的嘲讽、对时事的针砭皆寓于滑稽可笑或黑色幽默的话语中。
江湖骗子唐铁嘴的“我已经不吃大烟了！
我改抽白面儿啦！”
、“大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国伺候着我一个人，这点福气还小吗？”
，用可笑的话讽刺了人物愚昧而不自知的可耻本性；特务吴祥子向王利发索要贿赂，一句“你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？”
嘲讽了人物无赖、狡黠的嘴脸；王利发无奈收留了庞宅逃出来的一对母子，牢骚了一句：“好家伙，一添就是两张嘴！
太监取消了，可把太监的家眷交到这里来了！”
生动摹状了这个饱经世故、有点自私的生意人的心理感受。
这些幽默的话语在技巧上吸收民间曲艺的些许长处，比如相声抖包袱的技巧，但又不流于一般的逗哏，而是笑中蕴藏着严肃和悲哀。
这些幽默言谈在特定的戏剧语境当中，能成为“既明快又深刻的惊人之语”
[16]，既引人发笑，又发人深省。
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