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此类诗作多取材于现实生活中的阶级斗争事件或革命者的政治情怀，追求直接呈现、直抒胸臆、可咏可诵的诗风，这些可以看作是后来新中国成立后“政治抒情诗”
的源头之一。
“中国诗歌会”
成员殷夫、蒋光慈等人对此类诗歌写作比较热衷。
“新月派”
诗人徐志摩、朱湘、陈梦家、臧克家等，大体上都有追求新诗形式美的共同性，这是承续五四时期“新月社”
提出的“新格律诗”
主张的表现。
艾青被看做30年代“新自由体诗”
的代表性诗人。
与五四时期郭沫若的“狂放”
相比，他是内敛的。
抒情结构依赖于情感律动，意境浑厚，含蓄深沉，在40年代形成自己鲜明的“忧郁”
风格。
戴望舒以《雨巷》一诗闻名诗坛，此诗一咏三叹的“音乐美”
，为新诗如何化用中国传统诗歌资源提供了启示。
这一时期冯至的叙事长诗、卞之琳的哲理诗等，也是值得注意的诗歌类型。
30年代的散文创作成就，主要体现在一批新晋作家的创作上。
何其芳有意以诗歌的结构方式从事散文写作，多以创作者的心象、意绪、情思以及融情于景的意象为描写对象，从而使他的散文富有诗的韵味与精致，属于风格鲜明的美文。
多以孩童生活为内容、自觉用宗教情怀审世度人的丰子恺，其散文创作另有一番从容、清静、旷达的风味。
林语堂的散文以杂取胜，不拘格套、任意而谈的取材与笔法，在疏爽、洒脱的风格中，有着造语刻意、文气生滞的痕迹。
李广田的《画廊集》，收入作者以故乡人事情景为内容的作品。
或素描人物、讲述故事，或渲染氛围、描摹风物，透示着乡愁与哀伤，体现出明显的朴实而幽远的艺术个性。
此外，本时期的杂文写作蔚然成风，“鲁迅风”
成为主调。
“报告文学”
在文体上常被归入散文范畴，此时期报告文学的写作有了较大发展，但优秀作品比较少见。
这一时期，戏剧文学进步最大。
集中表现为话剧创作的本土化努力，一改五四时期以翻译、移植、模仿为主的局面，出现了具有民族风格的成熟作品。
多幕剧创作成为主流，悲剧、喜剧等戏剧风格日趋鲜明。
曹禺是本时期戏剧创作上取得突出成就的代表作家，他的《雷雨》《日出》《北京人》《原野》等作品，在借鉴中西戏剧文学优长的基础上力求创新，成为中国现代文学史上戏剧文学的优秀作品。
此外，夏衍的现实题材的剧作、李健吾的喜剧作品等也值得注意。
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