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《沉沦》中的“他”
来自富春江上的小市，三岁丧父，少年贫苦，大哥是法官，二哥是军人，留学日本……“他”
多愁善感，忧郁软弱，甚至带点神经质；但“他”
内心正直，满腹经纶，“他”
的言行、举止、风度无不透射出作者自己的气质，甚至“他”
的外貌特征也是作家自己的自画像。
当然，我们不能把“他”
、“文朴”
、“于质夫”
、“伊人”
等人物与作家本人机械等同，但读者还是能够从这些主人公的漂泊身世、坎坷遭遇和苦闷情怀中辨认出郁达夫的身影和气质。
“主观抒情”
也同样是建立在这样的基础之上的。
产生于私人生活的个人言说，使郁达夫小说的所有结构因素具有鲜明的自我性，也使他的小说更多地注目于“心内之情”
，从而更接近于心灵奥秘的自诉。
不管是对自然景物的描摹，还是对人物心理的刻画，都融入了作者强烈的主观情绪。
“自我”
“主观”
与“抒情”
的密切结合，形成了郁达夫小说的抒情性特征。
“情绪结构”
，主要是针对小说的叙述方式与策略而言的。
郁达夫小说的反常规性，表现在他并不重视有头有尾的情节，或对人物性格的刻画，环境之于人物行为的变化制约，在他这里也是有意被忽略的。
郁达夫小说往往以抒情主人公自叙为单一线索缓慢展开，以人物的情绪变化作为小说的发展线索，有意漠视小说情节的完整性，被强化的是抒情主人公的情绪。
自我的行动和命运构成作品的情节，自我的所见所闻就是作品的环境，自我的情绪起伏形成作品的节奏，自我的内心冲突导致作品的**。
情绪的流动节奏或情绪的变幻空间，成为他对小说结构进行处理的基本参照。
因此，“无情节”
、“无中心”
、主题虚化、人物模糊等，也就成为他的小说与一般小说相比所具有的差异性。
他在小说创作方面并非刻意营构的叙事结构与策略，为中国小说艺术的发展提供了另一种可能性。
郁达夫小说的文体意义在于：第一，意味着小说审美素质的增新，它开始向人的心灵世界开掘，探索人的心灵底蕴，人的情感、心绪成为了小说建构的主体；第二，意味着小说功能的开拓，它不仅拥有叙事功能、描写功能，而且开始真正拥有了抒情功能；第三，意味着小说叙事视角的开始更换，由外视角变为内视角。
钱锺书（1910—1998）主要从事学术研究，但其为数不多的文学创作却为他赢得巨大名声。
基于对东西方文化精深渊博的把握和对世态人情细致入微的体察，其文学创作的讽刺个性在中国现代文学史上独树一帜。
长篇小说《围城》、短篇小说集《人·兽·鬼》和散文集《写在人生边上》均表现了其独特的讽刺才华。
《围城》的讽刺性特征，首先表现为通过“围城”
之喻实现对人生或生命的深层讽喻，其次表现为通过漫画式描摹世态人情和知识分子窘态，针砭各种社会弊病。
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