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编剧工作进展得并不顺利。
星雨按照策划团队的要求写了一个大纲，否定了。
一周后，她写了第二个，又否定了。
大纲前前后后改了七稿都没通过：
——“主线清晰，副线不出彩。
建议增加副线，将重点移至女主成年后商战。”
——“内外景比例失调。
外景过多会导致置景困难、转场频繁。”
——“女主情绪不连贯，铺垫不够，大起大落。”
——“第5、7、13、16集标注处用梗过老，建议换梗。”
——“请脱离原著作者思维，用影像而不是用文字来呈现角色。”
……
沮丧、颓唐、自我怀疑……她夜不能寐，开始大把大把地掉头发。
终于有一天，梅瑛——大家都叫她“梅姐”
——把她叫到了办公室：“星城，你是不是不擅长写大纲啊？要不……大纲咱们先放一放，你先写三集给大家看看？”
她的心境由当初的兴致勃勃变成了诚惶诚恐。
大纲已经改得认不出来了，为了贴近热点话题，增加了新的人物，新的事件，新的感情线——她好像同时在写好几个故事。
秋喜找来了各种剧本和资料：《故事》、《救猫咪》、《电视剧编剧教程》……她边看边学，花了两周时间，熬了好几个通宵，终于完成三集。
第二天，梅姐打电话给她：“你写的三集我们发给导演看了，他今天正好在江州，想找你聊聊剧本。”
她自然受宠若惊。
这是她第二次见到贺汀导演。
听秋喜说，导演每次过来，身边总会有一大群陪同：公司老总、副总、秘书、助理、策划……这一次，他是一个人来的。
导演衣着朴素，身量修长，剃着个简易的平头。
大概经常风吹日晒，皮肤粗糙，骨节粗大，一看就是个实干家。
星雨无法将他的长相与贺寒联系起来。
多看几次之后，终于发现了共同点，他们都属于“耐看型”
：五官紧凑、棱角分明、眼睛嘴巴都不大，放在一起就特别好看，像是从兵马俑里跑出来的，飒飒然有英气。
导演平易近人地给她讲解了一些编剧的基本知识，什么是戏剧结构，什么是圆形人物，对白如何反映角色，动作如何呈现情绪，人物如何入场，场景如何切换……
他一场一场地分析她的剧本，一段一段地帮她修改，哪里好，哪里不好，哪里要进一步发挥，哪里要推翻重来……
星雨感到自己又回到了中学时代潘老师的课堂，边听边记，不时提问。
“照我刚才说的修改一下，这三集应该就可以过了。”
导演从容地说。
星雨喜出望外，问道：“那大纲呢？”
“大纲我看了，策划们的意见我也看了。
他们的批评不能全听。
依我看，前面二十集都不错，后面有点儿走歪，但能纠正过来。
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