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原纸的颜色应该比明代的宣德笺更浅，史称“淡笺”
，为董其昌独爱。
并专门作赋，赞曰：鱼子松花之润、铺玉敲冰之滑……
四边为上好的素绢，两头（天头，地头）为淡青绫，突出一个低调而又奢华。
整体仿的是“宣和裱”
的制式，讲究简雅为宗。
即“以画为主，不可夺其色”
。
托裱用的是明代生宣，正好符合董其昌水墨渲染的疏淡风格。
看到这里，至少装裱与画纸都没问题。
再看印，虽然整幅画就只有这一方，但刀法灵活，古朴却不失典雅，庄重中透着率真……这绝对是董其昌的自刻印。
再看题诗，孟浩然的《宿建德江》：
移舟泊烟渚，日暮客愁新，野旷天低树，江清月近人。
诗是好诗，字也是好字：
以中锋为基，线条如“锥画沙”
，刚健却不失含蓄。
且隐现米芾的“无垂不缩，无往不收”
的笔法，强调“劲利取势，虚和取韵”
。
字体为行草，字组连缀如牵丝呼应，笔意连绵若流水，字形欹侧取险势，既有书法家所谓的“气脉”
流动，又能动中求衡。
最为显著的，则是董其昌独有“淡笺用淡笔”
的书法风格：一改明时传统的深墨习惯，以淡墨表现“虚和萧散”
、“淡中见润”
的意境。
整体章法疏朗空灵，萧散沉静，却又突显质朴无华，平淡自然的神韵，如“未雕之玉”
，“本中求真”
。
画先不说，只说字：林思成敢九成九断定，这首诗绝对是董其昌亲笔题的。
再看画：笔力内敛含蓄，灵动自然。
墨色清润淡雅，层次分明。
且隐现宋元名家山水的精髓：
董源的疏林远树，平远幽深。
巨然的淡量轻岚，雾清气润。
马远的清淡自然，简逸灵动，以及黄公望的悠然空灵，平淡天真。
且以书入画：中锋行笔，以楷书的工整笔法勾勒山石轮廓，再以侧锋点染，点划枝叶与苔点，增添灵动。
同样以淡墨为宗，墨色清润淡雅。
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