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（三）处理好专业演员和群众演员的戏份比重
《周末故事会》栏目刚开播时，一直坚持观众的参与，让老百姓报名参加，用群众演员来演真实的故事，这个出发点是好的，但是在操作过程中却发现理想和现实还是有着很大的差距，虽然这些报名的群众参演的热情很高，但是由于没有受过专业化的训练，表演时非常紧张、直白，对角色的塑造不到位，使故事的戏剧性减弱。
同时如果每一集都要选取不同的演员，也会造成演员的短缺，于是确立了主要角色由专业演员演、其他角色由群众演员演的模式，观众可以参与，但是适当地降低他们在戏里的戏份比重，这样既保证了节目的质量，又可以使观众能够参与进来。
例如，《哪壶不开提哪壶》系列，一个家庭的5个成员都是出自专业团体，每集又适当地让观众参与进来，取得了很好的效果。
三、开阔取材范围
栏目剧在诞生之初以其取材真实性和贴近性获得了广泛的认可，但在栏目剧实行日播之后，由于巨大的播出压力，使其对题材的需求更加迫切，在度过了最初的繁荣期后，目前国内栏目剧的剧本普遍相似，真正的优秀剧本日益稀少，开阔取材范围称为当务之急。
（一）要广泛发动群众征集素材
多数电视台都打出了面向社会征稿的广告，坚持走群众路线，坚持开放办电视原则。
数字时代给电视传播带来的巨大变化就是降低了电视的门槛，以前需要专业设备才能制作出来的节目，现在只要在家庭用的数码照相机、数码摄像机和个人电脑上就能制作完成，电视观众也拥有了做节目的特权，而广泛征集剧本，甚至直接收购群众制作的DVD成片，成了栏目剧素材的重要来源。
为了不断激发创作热情，除给予一定经济报酬外，还要尊重观众的创作成果，通过电话、邮件或滚动字幕向投稿者反馈录用信息，承诺对观众来稿每件必回。
（二）要鼓励编导深入实际生活
电视节目毕竟是专业制作的产物，观众的素材再好，如果编导不深入生活实践，对这些题材不熟悉或是理解不深入，没有对所拍摄题材的强烈感觉与创作冲动，是无法创作出好作品的。
栏目剧编导的优势在于天然的平民化优势，这些创作者们的工作往往集中在最基层的群众中，每天都与隔壁小伙、邻居大妈打交道，这就给他们提供了一个天然的创作土壤。
例如，有些反映社区故事的节目，拍完后帮着街道阿姨收拾现场，帮忙把谁家的物事送还回去，这是其他电视连续剧剧组所不敢想象也不屑于参与的，然而正是在这些看似鸡毛蒜皮的小事中，让这些创作者们领悟了生活的乐趣与真谛。
（三）要使题材紧跟当前新闻热点
电视栏目剧一直就是以时效性和纪实性为创作特点的，时刻关注百姓身边发生的奇闻轶事、烦心事、开心事是其一贯坚持的。
许多栏目剧紧跟时代潮流，把握社会热点问题，与新闻相呼应，甚至可以在重大事件发生之前进行事先策划与制作，等到事件来临时适时播出，这样不但可以借观众对新闻事件的关注而提升收视率，其本身也是对新闻事件的一种深度报道与阐述。
例如，当房地产价格过高时就演房产纠纷的故事，当洪水暴发的时候就演抗洪救灾的故事，在高考时期就演招考诈骗的故事，这些故事不但容易引起受众的兴趣，也在一定程度上帮助受众正确认识和理解当前的社会形势。
（四）既要落脚本地也要放眼全国
电视栏目剧组要处理好自拍与外购相结合的问题。
目前各电视台自己创作栏目剧的同时，有很大一部分是引进的，外购的片子通过更换主持人，在开头、结尾以及插播广告的段位加上一些主持人的点评等，包装成为自己的栏目剧。
这些“速成”
的栏目剧虽然省事、省钱，也有可能暂时收视效果还不错，但发展趋势不容乐观。
首先，这些“引进版”
的栏目剧明显缺乏个性、题材重复，同样一个故事在不同的频道，只是经过不同包装一再出现，很快会形成观众的审美疲劳甚至引起厌恶情绪。
其次，栏目剧的特点之一是地方色彩、本土性，而引进的剧因为地域的差异、习俗的差异，在事发当地看来很受关注的事件，不一定能引起此地观众的兴趣，更难引起共鸣，收视效果将会大打折扣。
最后，栏目剧的主持人点评环节也不同于电视剧，这些主持人是整个故事的讲述者，他们介绍故事的主要背景，对故事情节发展进行串联，或作为旁观者进行议论和评论，他们的真正任务是要吸引观众的注意力，在观众和剧之间架一座情感沟通的桥梁。
所以栏目剧中的主持人是重要的标识，他们与栏目剧应该是融为一体的，而外购的栏目剧明显让人感到主持人与剧情的距离，不但不能做到本地化，反而有可能似是而非，弄巧成拙。
四、避免僵化模式
栏目剧要在特色化上面做文章。
栏目都有一定的生存周期，很多栏目的生存周期较短，往往跟栏目的模式化带给观众的审美疲劳有一定关系。
例如，有些栏目采用千篇一律的老面孔演员、主持方式以及大同小异的节目内容，在一定周期后，就容易因为出现模式化趋向而流失掉大量观众。
现代社会生活节奏快，更新换代的速度也非常快，尤其是电视媒体的受众，很少有耐心保持对一个模式化的固定栏目的忠诚度。
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