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第五节20世纪戏剧
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写实主义戏剧在19世纪末期走到了尽头，写实戏剧已无力探讨人的深层心理活动。
20世纪戏剧流派纷呈，提供了在舞台上展现人的内在真实的可能性。
1.象征主义戏剧。
19世纪末期兴起了以联想、想象、梦境和人的心理外化为特征的象征主义。
象征主义认为宇宙万物与人类的精神之间存在着某种“契合”
关系，主张将宇宙万物作为各种人类精神和社会观念的象征加以表现。
代表作有梅特林克的《青鸟》，霍普特曼的《沉钟》等。
2.表现主义戏剧。
表现主义戏剧不重视客观事物而重视个人心灵的反映。
代表作家如德国戏剧家凯泽，作品有《从清晨到午夜》、《卡莱的市长》等，作品主要表现了他的主观幻想。
3.未来主义与超现实主义
1924年，布列东发表了《超现实主义宣传》，标志着这一流派正式登上剧坛。
超现实主义在创作上提倡无意识的心里浮动，不受任何理性和逻辑的约束，打破一切美学传统和道德规范的限制，采取各种自由方式来表达个人思想，代表作有法国阿波利勒尔的《蒂莉西亚的**》。
4.存在主义戏剧。
存在主义戏剧是20世纪40年代在法国出现的一支戏剧流派，代表作家是法国的萨特和加缪，存在主义告诉世人，上帝死后，人在这个世界上是孤独的，谁也不能代替上帝拯救他。
让-保罗·萨特1964年获诺贝尔文学奖，主要作品有《紧闭》、《死无葬身之地》、《苍蝇》等。
5.荒诞派戏剧。
于20世纪50年代诞生于法国巴黎，随后在欧美各国产生了广泛影响，在思想上与存在主义如同一辙，但在表现世界与人的荒诞性方面，走得更远。
代表作有英国贝克特的《等待戈多》、法国尤奈斯库的《秃头歌女》、美国阿尔比的《动物园的战争》等。
剧作用荒诞的艺术形式表现人生的荒诞与无望。
6.新写实戏剧。
新写实戏剧出现于美国。
如尤金·奥尼尔的《榆树下的欲望》、田纳西·威廉斯的《欲望号街车》、《热铁皮屋顶上的猫》擅长深刻而细腻地剖析那些在美国社会中被遗弃的小人物的内心苦痛，在不幸中竭力挣扎以图逃避现实的状况。
阿瑟·米勒的《推销员之死》，写出了当代小人物的生存窘境。
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