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南京！
》（1.7亿元）、《花木兰》、《风云2》、《窃听风云》、《刺陵》等影片对票房的贡献也可谓有目共睹。
在这之中，中国香港等地的资金投入和创作机制的融合，表现出活跃的态势。
华语合拍大片对自身的信心，再现于电影发展的工业、经济和美学中，并且得到了民营电影企业和多元市场的充分肯定。
电影创作与制作空间的拓展，电影宏大叙事及工业操作的复杂性，耗资巨大，对大片融资、扩大生产成本以保障制作及发行利润，提出了更高的要求。
在这样的形势下，合拍片数量、规模不断扩大，中国香港电影和内地进行了大面积合作，不断刷新国产单片票房新纪录，打造出新的民营电影的品牌，构成中国电影的新的表征和未来。
2009年的电影市场，票房过亿元的影片很多，其总票房达62亿元。
其中7部进口片，票房累计15.7亿元。
全年进口片总票房则超过24亿元。
《变形金刚2》单日票房4000万元，总票房达4.3亿元，《2012》的票房更是高达4.56亿元，二者位居该年度中国电影票房排名的前两名。
2010年全年总票房达到101.72亿元，较2009年的62.06亿元增长了63.9%。
2010年国产超亿元的影片有：《唐山大地震》6.73亿元、《让子弹飞》5.4亿元、《非诚勿扰2》3.79亿元、《狄仁杰之通天帝国》2.9亿元、《叶问2》2.32亿元、《赵氏孤儿》1.8亿元、《大兵小将》1.61亿元、《大笑江湖》1.56亿元、《山楂树之恋》1.45亿元、《锦衣卫》1.43亿元。
而进口片（以美国出品为主）在该年票房排名则为：《阿凡达》13.78亿元、《盗梦空间》4.56亿元、《爱丽丝梦游仙境》2.26亿元、《敢死队》2.17亿元、《钢铁侠2》1.76亿元、《诸神之战》1.75亿元、《波斯王子：时之刃》1.58亿元、《玩具总动员3》1.18亿元、《危情谍战》9100万元、《大侦探福尔摩斯》8800万元。
其中，2010年第一季度的《阿凡达》的票房，直逼15亿，创造新高。
而其实，从2012年开始，不少好莱坞电影在中国的票房甚至超过了它在北美市场的成绩，像《泰坦尼克号3D》（2012）、《环太平洋》（2013）等，都是如此。
中国电影市场成为美国电影瞄准的主要目标市场。
虽然往往国产片票房占比多年来超过进口片，但好莱坞的市场强势，仍然具有极大的挑战性意义：以民营电影为主的电影市场没有丧失，但国内电影业也不能过早欢欣鼓舞，放弃自己的责任。
显然，进口影片所做出的贡献不止是票房，它还对民营电影以至整个国产电影的发展形成了巨大影响。
三、重新语境化
中国电影业卷入全球性的发展和竞争，其中形成主潮的民营电影构成了一种基本电影范畴，其所具有的特征和形式比较明显稳定；与此同时，直接面对电影业的生产力发展，也使民营电影呈现出比较突出的困扰和忧患。
中国电影市场持续繁荣，受不同经验之中电影产生的不同体验和电影的接受特点限制，包括民营电影在内的影片文本生产和传播受到好莱坞电影等进口影片的严峻挑战。
2010年1月发布的《国务院关于促进电影繁荣发展的通知》，提出“年放映国产电影时间不低于年放映时间总和的三分之二”
，此举显然是为了保护国产片。
每年的12月内地不能有进口分账新片上映，其意在保护贺岁黄金档期国产电影的发行放映。
但是，这样的保护还远远不够。
一方面，要让国产电影能与进口电影在黄金档期里达到共赢、多赢；另一方面，在类似贺岁档这样的重要电影放映时段，调整外片档期，让好莱坞电影等中国电影（首先是民营电影）的“公敌”
[4]受到制约，非常必要。
中国电影在海外市场，其影响力同样在一定意义上受到消解，尽管首先是因为自身内容和形式的阻隔——能够得到世界主流市场观众青睐并大规模进入国外（如北美）主流院线，获得可观票房收益的电影往往局限于功夫动作片等少量类型样式。
中国电影从全球市场得到更多机会还是合作拍片、版权销售，除少量影片外，票房收入或合拍片收益难以尽如人意。
而进入小众艺术院线的电影节路线的艺术片，进入国际电影市场消费空间的机会更小。
民营电影处于所有关系的中心，这样的事实构成决定其生产体制和传播方式的特定意义和语境。
因此，民营电影业面临的更为复杂的挑战，显然更多地来自于其产生的社会环境和背景。
目前，中国的电影院还远远不能满足人们观看电影的需求，中国电影市场发展潜力巨大，但城镇电影院的生存和发展主要取决于该地区的经济条件和电影市场饱和度，发展重点应该在什么方向，需要科学的规划。
如果一个县级市出现了多家电影院则会带来恶性竞争。
因此，在促成了大量民间资金涌向产业终端，让一度沉寂的城镇影院开始复苏之后，情况仍然复杂。
在21世纪到来之前，民营经济介入电影业前后长达十几年，伴随着电影改革的脚步，民营企业在电影行业逐渐取得了制片、发行、院线等各条产业链的“准入证”
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