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二、话语表述与视听元素
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商业大片既然被定为“大投资”
、“大场面”
、“大制作”
的影片，其形式、外观和风格样式必须具备吸引受众的视听元素。
如此才能吸引票房收入，驱使观众离开电视机和时下日益火爆的移动终端，走到电影院接受视听仪式的洗礼。
与国有电影机构投资的大片如《建国大业》、《建党伟业》相比，民营资本介入的商业大片更加注重视觉效果与场面的营造，这是由民营企业自由开放的运营体制与紧跟时代的敏锐商业思维决定的。
在20世纪电影实行产业化之前，由于投资和题材的限制，在场面和气氛的营造上中国电影往往施展不开拳脚。
而在21世纪产业化的语境下，中国商业大片较之产业化之前的中国电影有了质的突破。
在营造大场面时，民营资本往往不惜血本，极尽视觉化之能事。
由于电影是视听艺术，因此必须在场面上营造视听奇观，尽可能具备视觉造型感。
大场面营造的第一点是“美”
，《英雄》的胡杨林和九寨美景让人心醉，《十面埋伏》中竹林也令人难忘；第二点是“大”
，《英雄》中的箭雨奇观令人动容，而《满城尽带黄金甲》斥以巨资堆砌而成的**盛宴同样让人目不暇接；第三点是“奇”
，《赵氏孤儿》中用毒蚊子杀人的绝技阴险狠毒，令人闻所未闻……
对于古装武侠片来讲，通过大场面，将故事的空间放置在距今已有时日的古代，建构出一个宏大的世界，运用电影的“幻想机制”
，通过陌生感形成假定性，从而更好地“借力打力”
。
在《狄仁杰之神都龙王》中，神都洛阳成为异域奇观展示的空间。
这个空间运用纯粹的数字绘景抽离掉现实性，规避了现实对影片的局限，与观众形成观影默契。
观众心甘情愿地接受影片建构的假定性，形成最大程度的话语共识。
在场面的营造上，民营资本介入的商业大片在叙事节奏上往往异常紧凑。
无论是《英雄》、《十面埋伏》还是《满城尽带黄金甲》，都拥有紧凑的戏剧结构和叙事节奏。
节奏是电影的内在肌理，控制节奏是操控观众情感的重要手段。
这点在《风声》等片中同样得到了完美体现。
另外，在数字化高度发展的当下，商业大片纷纷利用特效完成奇观叙事，电影的创作手段变得异常丰富。
影片《阿凡达》不啻宣告电影进入了数字化时代。
在技术的运用上，中国商业大片对特效的运用可谓开创了大众娱乐的先河。
《云水谣》中，特效长镜头的使用，使已经熟悉国产电影拖沓冗长视听风格的观众眼前一亮；《赵氏孤儿》和《让子弹飞》的特效恍若偷天换日，让人丝毫感觉不到处理过的痕迹。
特效参与到影片叙事之中，完成了影片的视觉性塑造。
近年来，数字化和电影技术突飞猛进的发展，使古装商业大片得以运用巨幕与3D的优势形成新的视觉奇观，制造出吸引观众的效果。
2011年徐克拍摄制作的《龙门飞甲》被誉为“中国电影史上首部全3D立体电影”
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