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中国的商业大片被购买大多也只是进入海外市场的非主流院线，成为“小片”
。
随着资金投入状况的不断好转，大片越来越大，中小成本电影获得投资变得越来越容易起来。
国产电影数量因此得到不断攀升，而电影本身制作的质量和艺术水平也得以明显提升。
包括国际电影节得奖在内的喜讯也都为中小成本电影带来了源源不断的投资。
姜文、路学长、贾樟柯、陆川等人先后成立了公司，并与国有大厂进行合作，制作自己的电影，在已确保自己艺术追求的同时依靠大的国有公司和民营公司进行发行，从而在最大程度上把自己的电影销售出去。
对这些具有国际影响力的年轻一代电影人来说，国内的发行和放映的结束并不意味着电影行为的完结，他们还依靠国际影响力出售自己的作品给国外的版权公司并获得常规性的版税收入——当然前提是这些影片一直在国外市场被需要。
而商业电影和艺术电影在国际市场上的顺利发行，也离不开近年来中国电影在国际电影节展上的屡屡获奖和好口碑，更和中国在国际政治和经济地位上的提升息息相关。
需要看到，国家资金投入以及民间各电影相关机构投入的扶持基金每年都在增加，被资助的电影却很少能够在市场上获得收益。
对这些资金追踪和监管机制的不健全，导致很多公司钻空子、压低制作成本、获得差价，这样的结果是表面上中国电影的数量年年飙升，但真正有价值的电影的比例却在降低。
那些粗制滥造的电影几乎无缘大银幕，有的也只能在电影频道零点以后播出，或者尘封仓库。
对这些电影的监管力度需要加强，专业水平与入门门槛需要树立，抵制此类行为出现、铲除痼疾，是电影管理者、投资者以及广大从业者应该尽到的义务。
对每一笔资助基金的投入和收益进行跟踪调查，并凭借这些记录来判断是否支持这些电影公司继续拍电影，是一个重要环节。
较之大制作和低成本艺术电影，中小成本电影的制作环境相对宽松，也给电影创作者提供了较宽松的创作空间。
在新语境和媒介融合的环境下，越来越多制作精良的中小成本电影在观众中形成好口碑，在票房上纷纷取得好成绩。
良性循环逐渐构成电影发展的常态与基本趋势。
很多青年电影创作者在经过多年沉浮之后带着自己的作品走进了电影院。
随着发行的多渠道敞开，音像制品、移动终端、网站、电影频道、二三级城市的院线和农村市场，都让中小成本电影更多地和观众见面。
而国外的艺术院线、电视频道以至网络平台等也在不断对国内的电影进行收购。
由原国家广电总局电影局批准、从1996年起中国电影集团公司承办的“北京放映”
计划每年都反响热烈，优惠的票价和影片的高质量吸引来众多观众观影，国外各大发行商、片商、制作人等也纷纷前来观看。
这样的“走出去”
平台的搭建也为中小成本电影的发行提供了难得的机会，其以电影展映的形式大规模地和观众、发行商见面，使电影中的民俗风情、动人故事、民族文化得到了广泛传播。
电影的发行、放映与传播，很显然离不开管理、制作、发行、放映和观众各环节间的相互联系和密切合作。
[1]张会军、俞剑红主编：《中国电影产业发展报告2007-2009》，中国电影出版社2009年版，第1页。
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