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瓦格纳乐剧的先声——韦伯的浪漫主义大歌剧《欧丽安特》
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在德国浪漫主义音乐特别是德国浪漫主义歌剧的发展史上，韦伯（CarlMariavonWeber，1786—1826）被认为是最重要的开拓者。
作为德国民族乐派的代表人物，他在19世纪20年代创作的三部不同类型的德国浪漫主义歌剧《自由射手》（DerFreischütz）、《欧丽安特》（Euryanthe）和《奥伯龙》（Oberon），以其朴素生动的德国民间曲调、新颖的管弦乐配器和取自民间神话传说或带有强烈神秘色彩的骑士传奇故事，表现出鲜明的德国民族歌剧的特点，不仅使德国歌剧彻底摆脱了意大利歌剧和法国歌剧长期以来在德国的绝对统治和影响，开创了德国浪漫主义歌剧的先河，也为后来的瓦格纳乐剧奠定了基础。
其中尤以《自由射手》和《欧丽安特》最为重要。
1817年，韦伯从捷克的布拉格搬到了德国萨克森州首府德累斯顿居住，并担任德累斯顿的德国歌剧院院长一职，一待就是十年，直到逝世。
韦伯的这最后十年也是他音乐创作最为丰富的十年，是他创作生涯的巅峰时期。
在这十年里，他创作出了最好的作品。
除了广为人知的管弦乐《邀舞》和为钢琴与乐队而作的小协奏曲以及几首钢琴奏鸣曲外，韦伯最重要的创作就是《自由射手》、《欧丽安特》和《奥伯龙》这三部歌剧。
在德累斯顿期间，韦伯受命创作有别于意大利歌剧的德国歌剧。
当时，大红大紫、所向披靡的意大利作曲家罗西尼（GioaoRossini，1792—1868）的意大利歌剧已经征服了从维也纳到柏林的几乎整个欧洲的各主要城市，而古老的德累斯顿在当时的德国是一个比柏林、汉堡、法兰克福、斯图加特等大城市要相对保守落后一些的地方，加上这座城市里还有一个势头极盛的意大利歌剧院，专门上演意大利作曲家们的歌剧作品，因此在这种缺少浪漫主义土壤和本土文化情结的恶劣环境中，韦伯要想肩负起历史的重任，开创性地写出讲德语的本土歌剧，前进道路上的困难可想而知。
然而，就音乐创作的理想和倾向性而言，韦伯在骨子里就是浪漫主义的。
早在1809—1818年间，韦伯就在报刊上发表了相当数量的音乐评论和诗歌，对当时的一些因循守旧的音乐现象进行鞭挞。
这期间，他所有的音乐创作和评论文章都涉及浪漫主义，对浪漫主义作为一种新的艺术表现形式进行了深刻的阐述，表明了他的音乐创作理想。
在这样的背景下，韦伯在1820年创作的歌剧《自由射手》（亦称《魔弹射手》）就成为了他在浪漫主义歌剧方面的第一个良好实践，用事实证明了德语唱词和德国的民间曲调同样可以完美地与歌剧这一发源于意大利的外来体裁相结合，并成为德国本民族歌剧艺术的经典范例。
由于1821年6月在柏林首演的韦伯第一部浪漫主义德语歌剧《自由射手》大获成功，其影响迅速遍及整个德国，受欢迎的程度甚至使其可以与罗西尼的意大利歌剧分庭抗礼。
韦伯立刻成了德国的民族英雄，声望日隆，成为当时德国歌剧界的领军人物。
《自由射手》的影响也很快传到了维也纳。
受唱德语歌词和本土民调的《自由射手》的启发，维也纳宫廷歌剧院的演出经理、同时也是时任罗西尼的意大利歌剧团团长的巴尔巴亚在1822年来到韦伯所在的德累斯顿，委托韦伯为维也纳观众写一部新的德国歌剧。
于是，韦伯采用正歌剧的体裁，花了几个月的时间，写成了一部有别于此前他创作的所有歌剧的“英雄”
大歌剧，这就是三幕歌剧《欧丽安特》（Euryanthe，Op.81）。
与民间传说性的、尚带有不少德国歌唱剧（Singspiel）特征的《自由射手》不同，《欧丽安特》是一部更为雄心勃勃的、艺术成就更大的歌剧力作，是德国歌剧史上第一部采用正歌剧体裁的英雄性的德国浪漫主义大歌剧，开创了德国歌剧中“英雄”
大歌剧的先河。
在《欧丽安特》诞生之前，在德国本土文学和各类艺术的土壤中都不存在赖以创作出这样一部“英雄”
大歌剧的文化源泉，韦伯的前辈们所留下的音乐遗产中也没有这样的先例。
于是，韦伯选择了一个来源于中世纪法国的具有神秘主义色彩的骑士传奇故事。
这个故事发生在12世纪初法国国王路易六世执政时期的1110年前后，相当于中国北宋王朝的晚期。
歌剧的脚本由19世纪德国怪异的二流女作家海尔米娜·冯·谢齐（WilhelminaevonChézy，1783—1856）根据一部13世纪在法国流行的半历史化的浪漫传奇改编，书的名字繁琐冗长，全名为《纳维尔的伯爵、最高贵而英勇的王子杰拉德和他的情妇、来自萨伏伊的纯洁善良的公主欧丽安特的历史》（L’Histoiredutrès-chevalereuxprinceGérard，tederès-virtueuseettrèschasteprideSavoye，samye），内容说的是一个贵族骑士在他的未婚妻对自己忠诚与否的问题上与别人打赌。
谢齐还在1823年出版了这本书的德文译本。
但是谢齐改编的这个德语歌剧脚本的艺术质量太差，在很大程度上影响了《欧丽安特》作为一部歌剧的整体水平和艺术价值，因此与《自由射手》相比，《欧丽安特》上演的次数不多。
据说，凡是这位蹩脚女作家写的歌剧剧本，内容大多都荒诞不经，斧凿痕迹相当重，而且角色的对白啰嗦冗长，《欧丽安特》在她的全部剧作中还算是最好的一部。
不论是否言重了，仅从她的五幕话剧《罗萨蒙德，塞浦路斯的公主》（Rosamuinvon）因剧本质量不高最后以失败收场，只有舒伯特1823年为她的话剧所配的同名戏剧配乐（D.797，由序曲、幕间曲、独唱和合唱等组成）流传下来至今还在上演这一点看，就很能说明问题。
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