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其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。
我们称之为“万能镜头”
、“视觉的重音”
。
4.声音转场
用音乐、音响、解说词、对白等和画面的配合实现转场。
5.空镜头转场
空镜头是只有景物没有人物的镜头，它的用途很多，可以缓解情绪，也可渲染气氛。
这样的转场具有明显的间隔效果，有时也用这样的镜头表达时间的流逝、地点的变化。
6.遮挡镜头转场（见图10-23至图10-25）
图10-23遮挡镜头转场（1）
图10-24遮挡镜头转场（2）
图10-25遮挡镜头转场（3）
遮挡镜头转场是指画面上的运动主体在运动过程中挡死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质、形状和质地等物理性能。
它运用于上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以遮挡摄像机的镜头，下一个画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。
7.同一主体转场
（1）同一个主体
上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空间的转换。
（2）同一类物体
上下两个物体虽然不是同一个物体，但是却属于同一类物体。
假如上一个镜头主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者空间的转换，也可以同时实现时空的转换，并且产生一定的艺术韵味。
（3）非同一类视觉相似
上下两个镜头之间的主体是没有关联的不同物体，但是在视觉上有着颜色、形状等特征的相似，二者连缀专场，也可以起到一定的艺术效果。
8.地点转场
满足场景的转换。
比较适合新闻类节目。
根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。
9.动势转场
摄影机不动，主体运动；摄像机运动，主体不动；或者两者均为运动。
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种方法。
这样的转场可以使转场真实、流畅，可以连续展示一个又一个空间的场景，是纪实纪录片创作的有力武器。
10.出画入画
前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。
11.主观镜头转场
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