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换句话说，就是欣赏京剧应该遵循一条科学的道路。
而现在的问题有两个：一是京剧本身还不够科学，二是科学地欣赏京剧的办法还没有找出来。
怎么去提高京剧的舞台表演艺术呢？办法也有两条。
一是把存在于舞台的各种剧目、各种表演方法都加以整理。
二是像第十八节所谈的那样，“从娃娃抓起”
，这“娃娃”
不仅是指吸引儿童少年来欣赏京剧，而是要按照儿童的心理去“再造”
新一代的京剧。
只有把这两个方面结合起来，我觉得京剧才有希望，才有可能健康地走向未来。
第二，京剧应该承担起辅导地方戏剧种和帮助电影、话剧实现民族化的任务。
在中国戏曲三百多个剧种里，京剧属于几位老大哥当中的一位，而且还不算是太衰老的老大哥。
他完全应该、也完全能够担负起辅导其他小弟弟、小妹妹剧种的任务。
昆曲是一位比京剧资格还老的老哥哥，近年他比较安心于辅导小弟弟、小妹妹。
像杭州的几十位昆曲老艺人，就辅导出了一个“浙江越剧小百花剧团”
，一下子名震全国！
京剧的许多老艺人，目前仿佛还不太乐意当教师，尤其不愿意辅导地方戏剧种出人才。
电影、话剧本来不属于中国的“土产”
，它的老家在外国。
如何让它们真正在中国安家落户？恐怕就需要京剧来帮一帮忙。
因为在电影、话剧出现之前，中国的老百姓早就习惯喜欢了京剧。
京剧那一套审美观念早就深入人心了。
现在，让洋东西为中国服务，京剧总不能袖手旁观吧？
第三，京剧通过提纯和耙梳，应该在艺术上对京剧文化有所丰富、有所完善。
过去京剧曾经有过几度繁荣，研究一下繁荣的原因，不难得出这样的结论：是当时当地的京剧文化，在艺术的背后支持着舞台演出获得繁荣昌盛。
现在京剧不景气，现象表现在舞台上，根子实际产生在京剧文化的衰落上面。
所以现在抓京剧的振兴，实际也应该从京剧文化抓起。
从文化入手去抓艺术，事半功倍；反之，就事倍功半。
京剧曾经是咱们老祖先留下的国宝之一。
今天还是不是呢？今后还是不是呢？这答案且不要匆忙定，还是请大家都来参加（演戏、看戏都算），通过“参与”
，才知道它到底好在哪里，不足又在哪里。
知道了这些，然后就可以让它好的地方更好，不足的地方化有为无——这样一来，岂不是“百尺竿头、更进一步”
？朋友们，京剧的未来也就算交给你们了。
请你们多关心它、多爱护它，同时也严格地要求它。
朋友们，你们可要负责到底啊！
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