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我回忆雕像的每一个细节，心里不住地赞叹，大佛的通肩袈裟像随手捋起水的波纹，披在身上，衣纹悬垂着，一道道绵软自然的弧线，看不到任何峻急紧张的转折。
石头凝固下来的是什么？说说你的感觉。
我继续跟他探讨。
他说，垂感。
会不会还有一个词可以替代？我问。
他捏住眉心，让我想想。
石头凝固下来的，是松弛。
他说。
对，那是石佛最好的状态，也是人最好的状态。
玻璃门上起了一层雾气，隔开小酒馆和外面茫茫的夜。
我看见，他耸着的双肩渐渐沉下去，脖子出来了，变长了。
他低下头，盯着自己的脚，惊讶地张大嘴，说，你看，脚在使劲儿，我的脚居然在使劲儿，明明喝着酒说着话呀，使劲儿干吗呢？我循着他的视线见到桌下的一只脚，只有前脚掌着地，隔着鞋子仿佛也能看到：他的足弓绷紧，脚趾在用力抠地。
脚慢慢放平了。
原来我一直是这样的，像剑拔出来，弓拉得满满的。
江恺不敢相信。
过了一会儿，他说，下雨了。
我用手抹抹玻璃上的雾气，向外看去，只看到一小框黑夜。
他吸吸鼻子，下了，我闻见雨味了。
杯中米酒，安安静静地待着，慢慢地，上面澄出一层透明的青汁。
半晌，雨点才稀稀疏疏地落下来，闷声打在地上，似乎数得清，渐渐地，雨点小了也密了，像簌簌落下无数粟米般的小花蕾。
刚才好像去了一个地方，从没去过的地方，那里太寂静了。
他的神情恍恍惚惚的。
我不去打搅他，等待他彻底回过神来。
又过一会儿，他说，不知道该怎么描述那种心安的感觉，很陌生，也很美妙。
我点点头。
好长一段时间了，故去的儿子没有再出现在梦境里，他好像走了，真的走远了。
咱们接着聊吧，庄老师。
又加上一份牛肉汤，就着热腾腾的汤，我继续跟他闲聊。
文章、书法、琴曲都能看到背后的人，至少能看到人某个时期的状态，他是焦灼的还是安详的，生硬的还是柔软的，甚至能感觉到他的气，他呼吸的长短和轻重。
比如说有的文字整篇读下来，能感觉到作者气短气促，因为文章也在呼哧呼哧大喘气，还有的文字一惊一乍，吸引人，当然吸引人，就像字里行间伸出一只手，强拉着你走。
再说说女人的美，有的女孩子认为优雅是凹出来的、拧出来的，是对抗出来的，其实自然放松的时候才可能谈得上好看，骨架舒展，脊柱曲度正常，挺胸抬头不但不累，反而是最舒适的。
人的体态以及面庞的纹路走向里，几乎储存刻印着过往所有的情绪和心理习惯，那些恐惧和焦灼并没有倏忽而逝，而是以另一种方式日久天长地凝结了下来。
走出小酒馆时，我才意识到刚刚是一次艺术治疗，没有感觉到它的开始，也没有感觉到它的进行，概念和知识隐去，点、节奏、设计、目标皆不明晰，即兴而偶然。
我也很久没这么松弛了。
躺在酒店的白色大**，江恺的话还在耳边回**。
细雨潇潇，一灯如豆，木桌木椅，酒菜温热，门外传来鸟儿振翅飞过的声响，过后天地俱寂，更是悠然神远。
他环顾四周，说，我这些年，就是这样的时刻太少了，太少了。
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