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黄宾虹生前以美术理论家扬名，故后则成为举世效法的山水大师。
其书法则苍茫古厚、境界可与古人比肩。
其大篆书法，用笔轻松，如写行书，最得古法；其行书则儒雅朴茂、文气郁勃。
齐白石名声远播，影响也远远大于黄宾虹，而儒雅蕴藉则不如黄氏。
白石书法，以汉凿印韵味十足的篆书最称杰作，而锋芒外露、横冲直撞，如野马飞腾，过于放纵。
然其笔力雄健，铤而走险，非大手笔不能为者。
萧退庵则恪守传统，篆书线条精整圆融，精美优雅，但气势远逊吴昌硕等前辈书家。
现代书法，隶书衰微，至今大家难再。
来楚生以简书融入隶书，用笔活脱、意趣生动，又以其学养，使隶书这种“俗书”
儒雅劲健、神清气爽，至为难得。
黄葆戊则取法伊秉绶，笔法简洁、古朴秀雅。
弘一法师则为20世纪最伟大的书法家，或者说境界最高的书法家。
如他自己所言，人生的最高境界是生于灵魂之境，弘一法师的书法正是书写灵魂的产物。
其行楷书锋芒全无，笔画静谧含敛，气息超脱简朴，有不食人间烟火之意蕴，可以仙佛书法目之。
沈尹默晚年专攻书法，影响极大。
其行书号称学王，行笔工稳娴熟，唐人意味更浓。
沈氏书法长处在其学养，短处在其才情，故学晋而得唐。
白蕉也是学王的大家，其行书洒脱风流，轻松飘逸，韵味大致在晋人间，境界高于沈尹默。
沙孟海生前被称为书法泰斗，声名赫赫。
其行书书卷气、金石气兼有，苍劲老辣，境界直追宋人，古意盎然，而病在粗疏。
启功晚年担任中国书协主席，取得了书法界至高无上的地位，他是中国书法家协会成立以来唯一得到普遍认可与尊崇的一位书协主席，原因便是其学养与人品。
他长于行草，其书有唐楷的架子、篆书的笔法、宋人的意味，耐人寻味，但总体上稍嫌拘谨刻板。
郑诵先章草，将北碑隶书韵味集于一身，所作章草朴茂浑厚，大气逼人。
王蘧常则更为刚劲。
王氏章草，碑味十足，斩钉截铁，其金石气前无古人，为章草开一新境界。
然碑味过浓处则难免板滞之病。
于右任则是清代碑学兴盛以来第一个将碑帖自然交融的草书大家，其小草书大气磅礴，大度雍容，一派君子气象，是20世纪堪与古人相颉颃的一流的草书大家。
林散之有“草圣”
之誉，其成就是将隶书与草书打通，使草书的金石味加强，加上他善变的墨色，使笔墨语言比前人更为丰富。
然其气象则不如于右任。
卫俊秀也是碑帖兼容的草书大家，他打通魏碑与大草，比于右任更前进了一步，洒脱则不及。
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