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[4]的特点，巧妙地道出了行书的变化多姿与形体的不确定性，而这正是行云流水的具体写照。
行书具有风行雨施一样的流动感，但这种流动感不是连绵不断，而是如行路般的连中有断。
正如张怀瓘在比较真、行、草时指出的：“真如立，行如行，草如走。”
行书是要在不甚激烈的运动中见精神。
它没有真书的严整宁静的固态化特征，亦无草书的纵横驰骋飞动流走的气态特征，而具有可进可退的液态特征，因而更为自由如意。
从其表现情感来看，或表现相对稳定心境的情感趋向，或抒**绪起落中隐含的一以贯之的审美理想等。
从历史角度看，行书的最高境界是晋代书法，也就是刚健婀娜的“晋韵”
。
晋代行书，笔法精美，结字洒脱自由，秀媚而不失劲健，其风流倜傥之意蕴，与魏晋风度高度相融，为此前此后所绝无，从而成为行书创作的极则。
5.草书的欣赏原理
草书分为章草和今草两类。
草书的“草”
的含义尚有争议，有草率、草稿、草创等多种解释，但其书写速度较快则是没有争议的。
章草是由隶书草写发展来的，是隶书的快写体，是带有隶书笔意的草书。
今草是由楷书演化来的（也有从章草演化的说法），它褪掉了章草中隶书的笔画意味，明显的标志便是章草中的波画消失了，而代之以楷书的笔意。
今草又分为大草和小草两类，大草字字间笔势往往牵丝相连，小草则与章草类似，多数情况下字字独立。
草书的赏评标准如下：
（1）点画简约，连绵流动，动中有静
与楷书相反，草书以动取势，简约而不简单。
崔瑗《草书势》说道：“草书之法，盖又简略，应时谕指，用于卒迫，兼功并用，爱日省力，纯俭之变，岂必古式。
观其法象，俯仰有仪，方不中矩，圆不副规。”
[5]赵壹在《非草书》中言“草本易而速，”
[6]可以说，历代书论无疑都揭示了草书点画省且易，简且速的特点。
由于它的草化和简约，笔画之间的连绵，字与字之间的连绵，便形成了一种流动之美。
状如断藕，藕断丝连。
草书的奔放、流畅及纵逸等特征，都是草书笔势连绵流动的表现。
连绵和流动是草书的最大审美追求。
草书如行云流水，上下相互牵连，奔腾飞动、豪放不羁。
点画处皆重，牵引处皆轻，棱侧起伏，随时停顿。
这种停笔、提按、起伏、转折、牵引的相互杂糅，就造成了流动中的静态感，所谓动中之静，盖此之谓也。
（2）变化无常，气脉通畅
草书的最大特点就是变幻多端，它最大程度地冲破了字字独立、稳定凝固的方块字体的特征。
挥洒之间，一切皆在变幻莫测的飞动之中，这种变化，给人以神龙见首不见尾的遐想。
所谓随类生变、神化自若、变态无穷。
正如，《艺概·书概》所言：“书家无篆圣，隶圣，而有草圣。
盖草之道千变万化，执持寻逐，失之愈远，非神明自得者，孰能置于至善耶？”
[7]一言以蔽之，草之道即变之至，变之至者曰神，所谓变动若鬼神也。
草书是最能直抒胸臆的艺术。
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