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结体严谨，字形趋长，横画坚实，方起方落；笔势呈左低右高、左紧右松状。
笔画虽属横平竖直，但不乏变化，是成熟的魏体楷书，具有典型的北魏刻石楷书的审美特征。
历代名家对此碑可谓推崇备至。
包世臣称：“正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军，皆于平正通达之中，迷离变化不可思议。”
[23]
康有为将《张猛龙碑》列为精品上，并称：“《张猛龙碑》如周公制礼，事事皆美善”
[24]“后世称碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，诸体并立。
然自吾观之，未若魏世也。
唐人最讲结构，然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》《贾思伯》《张猛龙》也！
其笔气浑厚，意态跳宕；长短大小，各因其体；分行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之內；皆极精采。
作字工夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。”
[25]启功先生作诗称：“清颂碑流异代芳，真书天骨最开张。
小人何处通温清，一字千金泪数行”
[26]“数行古刻有余师，焦尾奇音续色丝。
始识彝斋心独苦，兰亭出水补粘时。”
[27]
然此碑与唐楷相比，终究不是完全成熟的楷书。
欧体《九成宫碑》的祖师被公认为是《张猛龙碑》，但其笔画精致，结构精紧，已经是楷书发展的极致。
相比而言，《张猛龙碑》则还是浑金璞玉，未经雕琢，粗糙之处是极为明显的。
但这是从实用角度讲，恰恰是《张猛龙碑》的这种不成熟，在艺术上成就了此碑，这如同一个童心未泯的孩童，其不成熟的天性正是其天真可爱之处，为成人所远远不及。
（十一）《张黑女墓志》
图7-11《张黑女墓志》
《张黑女墓志》全称《魏故南阳太守张玄墓志》，亦称《张玄墓志》，刻于北魏普泰三年（533）十月，出土地无考，原石又早已亡佚，现存拓片为清何绍基旧藏拓本，弥足珍贵。
张玄字黑女，因避清康熙帝爱新觉罗·玄烨名讳，故清人通称《张黑女墓志》。
此墓志为楷书，共20行，每行20字，计367字。
此志是极度成熟的北朝墓志书法，也是北魏书法中飘逸典雅风格的精品。
其书法的点画、结构都十分规范，但是却有一种俊逸优美的奇趣深深地蕴藏于字里行间。
其书法峻利疏朗，精美遒古，结构扁方，内紧外松，波磔处明显地带有隶书笔意。
其用笔则中锋与侧锋兼用，方圆并施，用笔多变。
其点画则轻重伸缩自然并用，刚柔相济，生动飘逸，亦可谓丰富多变。
结体则取横势，尚未摆脱隶意，而点画则基本是成熟的楷法，尤其与南朝的小楷风格接近，其成熟程度由此可知。
此墓志虽属正书，但行笔却不拘一格，风骨内敛，自然高雅，不愧是北魏书法的精品。
《张黑女墓志》清人评价极高，康有为称：“结构精绝，变化无端，”
[28]又称：“《张黑女碑》雄强无匹，然颇带质拙，出于汉《子游残碑》。”
[29]何绍基评为：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者。”
沈曾植评其：“笔意风气，略与《刘玉》《皇甫鳞》相近，溯其渊源，盖中岳北岳二《灵庙碑》之苗裔。”
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