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在篆刻上，他博采众长，融会贯通，对清末民初的篆刻艺术产生了深远的影响。
在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，使得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为清代第一位在楷书、行书、隶书、篆书诸体上真正全面学碑的成功典范。
在绘画上，以书、印入画，开创了“金石画派”
，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响。
赵之谦的艺术活动，始自20岁前后，诗作始见于19岁，绘画始见于21岁，篆刻始见于25岁。
就现存作品看，其书、画、篆刻三者是相互影响，共同成长的。
赵之谦虽很早就对金石之学笃好至深，但其早年受帖学影响，主要得法于“二王”
和颜真卿。
咸丰十年（1860）太平军攻克杭州，赵之谦为躲避战乱而出游，曾辗转于浙东及福建一带，后入京师。
在这段期间内，赵之谦结识了许多金石学者和收藏家，他的书法风格也发生了根本的转变，由帖学转移到北碑上面。
赵之谦的北碑体，由邓石如之法入手，但用笔和结体又与邓石如不同。
在赵之谦以前，邓石如、金农等碑派书家大都侧重挖掘北碑中古拙朴厚的一面，重视碑刻效果，有时给人以刻意摹拟之感。
赵之谦学北碑，首先从《张猛龙碑》入手，吸收了《张猛龙碑》用笔遒劲峻峭和结字的整齐严谨，树立了自己鲜明的书法风格。
而后他又从《杨大眼》和《魏灵藏》等龙门造像题记中撷取其点画的方整和转折处翻笔的特征，从而使其北碑体的点画更加饱满而富有力量。
赵之谦取诸碑之长，领悟笔意，舍弃“刻”
意，特别注重精神气骨。
赵之谦行笔果断坚决且节奏感强，因而其字看上去活泼而不刻板。
他除了由诸碑吸取养料之外，在书写时往往随意渗入自己由绘画、篆刻等方面引发而来的意趣，如有意将结构、笔势夸张等。
赵之谦的北碑书笔力雄厚，外柔内刚，寓遒劲于流动变化之中。
赵之谦聪颖好学，各种书体皆擅，但其对自己的北碑体楷书最为得意。
虽然赵之谦主张隶生于篆，楷生于隶，但他在实践中，将北碑的用笔方法融入到篆隶的创作当中，故其篆书和隶书多呈现出仪态万千、飘逸飞扬的特征。
清代在中国书法史上是书道中兴的一代，金石学的兴起，引起碑学书派的迅速发展，新的取法对象引发出新的技法和审美追求，碑学理论的兴起和确立，使书家在各个领域进行大胆地尝试和实践，赵之谦为这一时期的代表人物之一。
他在晚清书坛上独树一帜，为碑派书法开辟了一条新奇的风格路径，产生了极富现代气息的作品。
赵之谦的篆隶成就前面相关章节已涉及，此不赘。
[1]《艺林名著丛刊·画禅室随笔》，3页，北京，中国书店，1988。
[2]同上书，12页。
[3]马宗霍辑：《书林藻鉴记事》，187页，北京，文物出版社，1984。
[4]袁宏道：《徐文长传》，见《东方畸人徐文长传》，363页，上海，上海人民出版社，1999。
[5]丁家桐著《东方畸人徐文长传》，366页，上海，上海人民出版社，1999。
[6]同上，363页。
[8]《艺林名著丛刊·艺舟双楫》，106页，北京，中国书店，1983。
[9]马宗霍辑：《书林藻鉴记事》，215-216页，北京，文物出版社，1984。
[10]《艺林名著丛刊·艺舟双楫》，84页，北京，中国书店，1983。
[11]《艺林名著丛刊·艺舟双楫》，60页，北京，中国书店，1983。
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