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凝练中寓韧健，酣畅中显沉着，故笔力厚实却流贯淋漓，在连绵不绝中，表现了撼人心腑的雄壮力量”
。
充满一种流转自如、力道千钧的感觉。
在结字上，王铎特别重视“字势”
，米芾尝于《海岳名言》中云“惟有体势难”
“世人多写大字时用力捉笔，字愈无筋骨神气，作圆头如蒸饼，大可鄙笑，要知如小字，锋势备全，都无刻意做作乃佳”
。
王铎在创作大幅作品时，正是理解了米芾的这种“作大如做小”
的思想，注意到了字势的拓展，才能使其大字笔法精微、锋势备全。
王铎的书法墨迹流传很多，对近现代的影响很大，他的临帖作品和创作的行草书作品传世较多，有长幅立轴、手卷、扇面及碑帖等。
其中有《再芝园诗轴》《雒州香山作行草诗条幅》《自书诗文稿》册页等。
图11-13
王铎生活在明清之交一个社会剧烈动**、江山易帜的特殊时代。
这个时代造就了他充满矛盾而苦难深重的内心世界。
而这一切同时又激发了他的杰出的艺术创造性。
他是明末清初的一位书法大师，同时也是中国书法史上勇于开拓、创造新美境界的巨匠。
他以其独特的书风和书学成就，确立了在我国书法艺术发展史上的特殊地位。
清代书法鉴赏
清代自1644年至1911年，历时268年，是中国的最后一个封建王朝。
清代前期的书法艺术，基本上是沿袭明代书法的发展趋势，不管是个性张扬的王铎、傅山等人，还是清秀的董其昌书风，都对清初的书坛产生了重要的影响。
明末清初，文字学和金石考据学兴起，访碑导致大量碑刻的出土，使得书写碑版隶书成为了当时的一个热潮，这些为以后碑派书法的兴起拉开了序幕。
这一时期浪漫书风的代表书家除了王铎以外，尚有傅山、宋曹、朱耷、归庄等人。
清代中期书法最大的亮点在于碑派书法兴起和逐步走向繁荣。
出现了一大批以金石文字作为主要创作书体的书家。
但是这一时期碑派书法并没有完全占据主流，由于乾隆帝的崇赵，使得赵氏书风在当时有着较大的影响力。
这段时期，创立“漆书”
的金农等都创立了不朽的成就，此时的书坛，除了前碑派书家的崛起和他们积极探索和开拓之外，帖学一脉的发展也不容忽视，其中“浓墨宰相”
刘墉和“淡墨探花”
王文治等人也产生了重大的影响。
清代晚期书法，逐步发展为帖学一脉，成为书坛主流，道光以后，碑派书法已经逐步成为了主流，形成了碑派强盛，帖学一脉式微的书坛格局，这一时期的代表性书法家有吴熙载、何绍基、张裕钊、赵之谦、吴昌硕、康有为等人。
傅山
傅山（1607—1684），初名鼎臣，字青竹，后更名山，字青主，别号石道人、侨山等，名号甚多，入清后又名真山，号朱衣道人、观化翁，山西阳曲（今山西太原市郊）人。
崇祯年间曾以一介布衣，发动诸生数十人上书为山西提学袁氏讼冤，勇挫阉宦权奸，后得以昭雪而名震朝野。
明亡后，又与顾炎武等人秘密从事反清活动，并曾被捕。
在狱中“抗词不屈，绝粒九日，几死。
（全祖望《阳曲傅青主先生事略》）。
出狱后，归隐山林，靠行医生活。
自幼颖悟，喜任侠，赋性刚直不阿。
傅山通晓经史、诸子、释老之学，著有《霜红龛集》四十卷。
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