天才一秒记住【热天中文网】地址：https://www.rtzw.net
的左右穿插，“千”
字与“寻”
字中心垂直线的统一，四条边粗细不一等都是此印高超之处。
图13-47
黄士陵（1849—1908），字牧甫，亦作穆甫，别号黟山人、倦叟、倦游窠主，青年时书斋名“蜗篆居”
，中年曾用“延清芬室”
，后用“古槐邻屋”
。
黟县人。
他的篆刻不敲边，不击角，不加修饰，专以薄刃冲刀去追求汉印光洁妍美的本来面目，表现完整如新的汉印所具有的锋锐挺劲的精神，从而形成他那种干正中见流动，挺劲中寓秀雅的刻印风格。
他的刻印章法极讲究疏密、穿插、变化，不少印作都显得匠心独运，意趣盎然。
他还扩大了篆刻取资的范围，不论彝鼎、权量、诏版、泉币、镜铭、古陶、砖瓦、石刻都能熔铸到自己的印章中去。
他的不少作品带有鼎彝、镜铭等文字的风味，看似平常而变化无穷，能于徽派篆刻衰竭之时独树一帜，卓然成家。
他的边款也独具一格，以单刀拟六朝碑刻楷书，边款文辞隽永、翰墨味很浓。
所作朱文印“黄绍宪”
（图13-48）用的是金文，整个印右疏左密，“宪”
字头部粘到“绍”
字上去，使其错综复杂，众多大小不一的圆圈或半圆圈互为呼应，形成一个生动的印面，分散而又紧密。
齐白石（1864—1957），宗族派名纯芝，小名阿芝，名璜，字渭清，号兰亭、濒生，别号白石山人，遂以齐白石名行世；并有齐大、木人、木居士、红豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟馆主者、寄园、萍翁、寄萍堂主人、龙山社长、三百石印富翁、百树梨花主人等大量笔名与自号。
他的篆刻初学浙派中的丁敬、黄易。
后学赵之谦、吴昌硕。
从汉《祀三公山碑》得到启发，改圆笔的篆书为方笔；从《天发神谶碑》得到启发而形成了大刀阔斧的单刀刻法；又从秦权量、诏版、汉将军印、魏晋少数民族多字官印等受到启发，形成纵横平直，不加修饰的印风。
他在艺术见解上最推崇“独造”
，并且身体力行，曾说：“刻印，其篆法别有天趣胜人者，唯秦汉人。
秦汉人有过人处在不蠢，胆敢独造，故能超出千古。
余刻印不拘古人绳墨，而时俗以为无所本，余尝哀时人之蠢，不思秦汉人，人子也，吾亦人子也，不思吾有独到处，如今昔人见之，亦必钦仰。”
[19]由此可见，他对自已的独创充满着自信。
齐白石的作品集很多，兹不一一列举。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！