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势又和力相关，势由力生，力借势发，得力便可得势，得势就具有了动感。
势蕴于形内而显于形外。
具体的分析，我们不妨从“三看”
入手，一看一笔（笔画）、二看一字（体势）、三看一篇（行款），同时结合用纸、用墨等条件。
看其气，辨其象。
（一）看一笔的气象
汉字是由点画构成的，点画的形态是构成字形体势的基础。
观察点画，我们不难看出长短、粗细、方圆、曲直等的不同，更能够感受到那力透纸背、入木三分的质感，它们是如何写出来的？这是学习写字的人需要关注的。
这与用笔有关。
比如，笔画的粗细，我们去看什么呢？初学者的看，就是通过笔画的粗细，去体会书法家书写时的力度感，也就是用笔用锋的力量大小问题、轻重问题。
一般而言，用力重，笔锋向下按的力多，笔画就会粗一些，相反，用力轻，笔锋向下按的力少，笔画就会细一些。
又如，笔画的飞白、枯润、牵丝映带，我们看它的时候，就是要体会书法家书写时的速度感，出现牵丝的效果，行笔不可能太慢，出现飞白的效果，则不仅速度快，而且用墨少而干。
笔画的质感，即力透纸背的效果，书法家是如何用毛笔表现出来的呢？我们应当如何去揣摩体会呢？入木三分，这是中锋行笔的效果，学习书法必须掌握的用笔方法。
前人曾经说过，不得笔法，皓首无成，笔法一得，言下立悟，即是指此而言。
从一个笔画的书写过程来看，我们看点画的时候还应当注意观察用笔的提按、疾涩。
清刘熙载《书概》云：“凡书要笔笔按，笔笔提。
辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。”
“书家于‘提’、‘按’二字，有相合而无相离。
故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”
清笪重光《书筏》云：“将欲落（按）之，必故起（提）之”
，“将欲拔（提）之，必故擪之”
。
清包世臣《艺舟双楫·历下笔谭》云：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。
盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯、实而不空者，非骨势洞达，不能倖致。
更有以两端雄肆而弥使中截空怯者，试取古帖横直画，蒙其两端而玩其中截，则人人共见矣。”
提、按是书法用笔的基本功夫，每一个笔画都有提按。
初学者在看名家法帖的时候，要注意起笔之提与收笔之提的差异。
起笔是为了藏头，法用“逆”
字诀。
藏头之处笔形非是不尖，要细看提笔的角度方向与笔锋入纸的早晚，或按笔直下，或凌空取势（区别于始巽终坤）。
收笔是为了护尾，要看他左端的粗细与右端按笔轻重的关系。
包世臣还特别指出了点画中段的重要性，这也是用笔的一大难点。
疾、涩这对概念在一定程度上也可以理解为迟速、缓急、快慢。
《衍极》元刘有定注：“书有二法：一曰疾，一曰涩。
得疾涩二法，书尽妙矣。”
妙在何处？姜夔说：“迟以取妍，速以取劲。
先必能速，然后为迟。
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