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、“笔力劲险”
，我们如何从《九成宫醴泉铭》体会这些风格面貌呢？在进一步赏析这件作品前，我们应对欧阳询学书法的经历进行梳理，以便更好地体会作品呈现出来的风格面貌。
关于欧阳询的书法师承问题，历史记载差异颇大。
《旧唐书·本传》记：“询初学王羲之，后更渐变其体，笔力险劲。”
宋释适之《金壶记》记到“欧阳询因见《右军教献之指归图》一本，以三百缣购之而归。
赏玩经月，喜而不寐焉。
于是始临其书。”
都说出欧阳询师承右军，张怀瓘《书断》则曰：“八体尽能，笔力劲险……真行之书虽于大令，亦别成一体、森森焉若武库矛戟。”
又说他出自子敬。
《右军教献之指归图》是被张彦远认为赝品加以删除的《王羲之教子敬笔论》，孙虔礼《书谱序》对此也说到“文鄙理疏，意乖言拙。
详其旨趣，殊非右军”
。
因此，欧阳询所学的当是由梁陈人所委托的王字。
陈宣帝时欧阳纥满门被诛，欧阳询因年幼幸免，由父友江总收养，《旧唐书》卷中的《欧阳询传》记载到养父江总“教以书计”
，因此欧阳询学书法之始当受到梁、陈书风的影响，而梁、陈书风则以王献之为主流，其托名王字者，风貌自必近似或即出于大令。
纵观欧阳询行、草书，蹙缩皴节，以收济放，渊源出于大令。
那为什么《唐书》中却说他承学二王呢？初唐时，由于唐太宗雅好右军法书，不惜重金，四下搜罗，致使天下书风翕然归一。
近臣们更是顺从帝意纷纷习王。
无疑，这就是把欧阳询说成出自二王门下的道理所在。
窦臮《述书赋》说：“若乃出自三公，一家面首，欧阳在焉。”
“三公”
指北齐三公郎中刘珉，为北齐书家，从中我们可以知道欧阳询的书法深受北碑的影响。
如果我们将欧字与传世魏墓志中风格类似者相较，不难看出其一脉相承的渊源关系。
此外，在南北朝时期，二王在书法领域中的主导地位已经确立，南、北两方面同学二王，对北魏贵族及仕人阶层的书法有很大影响，造就了北魏墓志楷书的特定风格，也就是说二王与北碑是暗含、一脉相承的，即欧阳询书风归根到底主要受二王的影响。
关于欧阳询学书的记载，还有李昉《太平广记》卷二百八所引《国史异纂》一则：“率更尝出行，见古碑索靖所书，驻马观之，良久而去。
数步，复下马伫立。
疲则布毯坐观，因宿其傍，三日而后去。”
索靖书属章草，其书法“如风乎举，鸷鸟乍飞，如雪岭孤松，冰河危石”
，十分的险峻遒劲。
简言之，欧阳询用笔全出章草，其沉着痛快处正得自索靖“银勾虿尾”
之趣（见图6-5-2）。
图6-5-2《月仪帖》传为索靖所作，法度谨严
此外，欧阳询亦能隶书，所见《房彦谦碑》为其代表作品，而章草又是由草写的隶书演变而来的，因此欧阳询的楷书中又有隶书的笔意。
综上所述，欧阳询将二王、八分、魏碑乃至秦篆浑融一体，创建了自己的独特书风。
《九成宫醴泉铭》为他晚年的得意之作，也是他学古化古，自成一家的很好体现。
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