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滚拂”
手法，使音乐表现出一种风云交加的意境，突出刻画了梅花迎风斗雪的坚毅形象，在紧张的情绪表现中把全曲推向了**。
尾声的乐曲渐渐平稳，不断飘出袅袅余音。
它运用调式属音下行向主音过渡，然后稳定地结束，仿佛在经历了风**雪压的考验之后，一切又归于平静，梅花依然将它清幽的芳香散溢于人间。
《梅花三弄》谱例：
（二）琵琶
●琵琶曲《十面埋伏》欣赏
《十面埋伏》乐曲以我国历史上的楚汉相争为题材，描绘刘邦和项羽在垓下决战的情景。
乐曲主要歌颂了楚汉战争的胜利者刘邦，尽力刻画“得胜之师”
的威武雄姿，全曲气势恢弘，充斥着金戈铁马的激战之声。
《十面埋伏》谱例：
全曲共十三段（汪煜庭传谱），采用章回小说结构：（1）列营；（2）吹打；（3）点将；（4）排阵；（5）走队；（6）埋伏；（7）鸡鸣山小战；（8）九里山大战；（9）项王败阵；（10）乌江自刎；（11）众军奏凯；（12）诸将争功；（13）得胜回营。
乐曲从战争的准备阶段开始（从列营到走队），节奏由慢渐快，以琵琶模拟战鼓声，浑厚雄壮；接着是一段吹打乐，全用轮指演奏模拟号角声。
然后进行排阵、点将等，这都是古战争中必有的内容。
真正精彩激烈的在作战部分（从埋伏到九里山大战）：埋伏表现了伏兵重重，楚军被围得水泄不通的情景，然后是在鸡鸣山进行一段小规模作战，到九里山大战则是全曲的**，运用琵琶高超复杂的绞弦技巧真实地再现了战争的惨烈——人喊马嘶声、兵刃相击声、马啼声、呐喊声等，惊心动魄，让人振奋。
中间一段琵琶长轮模拟箫声，隐约透出四面楚歌，暗示项羽兵败。
最后的结局（项羽败阵到最后）：项羽自刎，刘邦得胜回朝，乐曲结束。
《十面埋伏》可以说是把古代琵琶表演艺术发挥到登峰造极的地步，创造了以单个乐器的独奏形式表现波澜壮阔的史诗场面（而现代，这往往需要大乐队式的交响曲体裁方能得以完成），直到今天，《十面埋伏》依然是琵琶演奏艺术领域最具代表性的传统名作。
（三）古筝
●筝曲《渔舟唱晚》欣赏
筝，又名古筝，是我国古老的民族弹拨乐器，公元前5—前3世纪的战国时代，流行在当时的秦国边境内，所以又叫秦筝。
新中国成立后，将筝的形制做了很大改革，扩宽了音域和音量，丰富了乐器的表现力。
《渔舟唱晚》是由古筝家娄树华在1936—1937年间，以山东古曲《归去来辞》为素材改编而成的。
《归去来辞》谱例：
《归去来辞》描述了古代渔民的辛勤劳动和愉快生活的情景。
全曲分为两个部分。
第一部分是抒情性较强的曲调，优美典雅，速度较慢，描绘了夕阳下的黄昏和恬静秀丽的湖上景色。
第二部分运用了一连串的音型模进和变奏手法，速度逐渐加快，旋律欢快流畅，具有水波**漾的效果。
乐曲尾声速度突慢，又回到恬静优雅的意境中。
（四）唢呐
唢呐，又称喇叭，小唢呐又称海笛，是我国民间常用的吹管乐器。
民间唢呐曲《百鸟朝凤》（也称《百鸟音》、《百鸟语》）流传于山东、安徽、河南、河北一带。
经许多优秀民间艺人的不断充实和加工，此曲已成为群众喜闻乐见、百听不厌的艺术珍品。
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