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观音手臂之舞出神入化、玄机四伏、千变万化。
作品中间的一段小快板，舞蹈动作没有故意突出“三道弯”
的妩媚或胯部的**，而是继续在手臂和队形的变化中做足了文章，并用叠体的方式，将“观音”
手臂舞蹈横向变体。
《千手观音》始终坚持手臂上的变化，几乎没有大的舞台调度和队形变化，没有跳跃和旋转，仅在观音坐像的千手散开的基础动作上，发出气象万千的变化，整个动作的流程如同金莲花瓣绽开一样辉煌绚丽，即使在队形变化时，这种宏伟壮观的金色气象也丝毫没有收敛。
舞蹈更多地显示出一种安详之后的喜悦，并没有一丝一毫的媚笑，端庄至极，让观众情不自禁地联想到观音的大慈大悲。
编导抓住手臂的舞姿，在一个点、一个面、多个面上展开，聚集反复令人称奇。
在造型和旋律中，突出“手”
，而不是“胯”
的动作，达到了“美而不媚”
的效果。
舞台上金光四射、佛光普照，十几位聋哑姑娘从容安详，她们在无声的世界里塑造了一个雍容典雅、光彩夺目的千手观音的形象。
在舞蹈服饰上，头饰像是中国古代达官戴的“帽翅儿”
，旁边加有几条黑色的宽带。
这个设计很独特，在创作上它有一个极大的作用，就是增加了直线条的效果。
当邰丽华伸出头去的时候，配上这一独特造型的“幡翅儿”
，它就变成一个视觉向外延伸的线了。
另外一个作用就是“聚散”
，用帽子遮住所有人的脸，起到了一人当头，千手千臂多重幻化的作用。
《千手观音》的演员都是聋哑人，但她们聚精会神、心无旁骛，以全部心力跨越先天不足，终于登上了艺术的高峰。
舞者生活在无声的世界里，“节奏和旋律”
这种听觉范畴里的概念，与表演者的自身条件形成了强烈的反差，给观众一种心理上的冲击。
另外《千手观音》带给观众的视觉色彩突出了金色。
金子不仅代表财富和幸福，更代表了高贵和永恒。
金色的服装、头饰、长甲，加上金色的灯光效果，伴随着编排精致的造型动作与舞台调度，涌动出一轮又一轮的金光，营造出充满着流动变化的生命感，也切合了观世音普度众生、洒向人间广博的爱的二重主题。
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