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例如，纪录片《爱的奇迹》使用特殊的摄影机，奇妙而真实地纪录了一个生命从孕育到分娩的过程。
这向人们展示的完全是另外的一个世界，一个令人冲动、令人自豪的世界。
当人类用科学的方法去领略生命的神奇和美好以外，我们也感受到了科学的力量。
纪录片创作的题材虽然很丰富，但是类型还是有限的。
因此，同类题材、相近人物的纪录片如何找到不同的视角，给人以新的内涵、新的意味，成为纪录片创作题材的开拓上很值得探究的问题。
同类题材要找到一个新的视角，可以是注入时代新的内容；可以是换一种思考方式；可以有不同的角度和深度；也可以是采用不同的风格和形态，等等，只有这样，才能推动人们的思想，才能得出新的不同的结果，才能给人启示。
（三）中国纪录片的欣赏
电视纪录片《话说长江》是1983年中国和日本合拍的描写长江和长江两岸人民生活的一部纪录片，引起了中国观众的强烈反响。
当时，这是中国观众第一次全面直观地看到了国家的人文地理。
①从电视纪录片的艺术性角度来讲，《话说长江》是中国纪录片历史上的里程碑，为了适应观众的审美习惯，结构上采用了“章回评书体”
；②为了更好地增强观众的参与意识，该片在表现手法上增设了“节目主持人”
；③为了更好地遵循电视节目播出的特殊规律，在技术上采用了篇幅规范化和定期定时播出。
在声画兼容的纪录片视听空间里，画面的主体性是毋庸置疑的，但声音语言，特别是解说词的作用也是不可低估的。
它对纪录片画面中上下的穿缀、历史的阐释、背景的交代、情节的叙述、主题的升华、情感的抒发、意境的烘托和气氛的渲染，都起着至关重要的作用。
此外，《话说长江》大量的同期声，如拍成都的茶馆时，有倒水的声音、小孩打呼噜的声音、说书的讲《三国演义》的声音。
这样生动、生活化的纪录片《话说长江》第一次让中国人通过电视感受到了江山的壮丽与秀美，引发了对祖国河山的热爱之情。
在《话说长江》之后，中央电视台又拍摄了《话说运河》、《望长城》。
《望长城》被认为是纪录片实现突破的标志，如采用的长镜头、同期声、采访者身份的主持人等手法。
并且理论界一致公认《望长城》在纪录片语言、题材、风格、视角、叙述方式等诸方面的创新与突破，形成了中国纪录片发展中的一道分水岭。
《望长城》让中国纪录片创作者找到“解放”
的感觉。
中国纪录片从此进入成熟时期。
2012年，纪录片《舌尖上的中国》在央视纪录频道播出后，令人眼前一亮。
引发公众对纪录片的强烈兴趣，由“舌尖”
引发公众对美食、民俗、文化认同等方面的探讨。
1.纪录片制作精良，传达了中国艺术审美的独特情怀
《舌尖上的中国》制作精良，基本展现我国地大物博的资源、风情迥异的饮食文化。
整个纪录片共七集，分别以食材、主食、转化、储藏、烹饪、调和、生态7个主题，讲述千百年来中国人独特的饮食习惯与文化传承。
纪录片《舌尖上的中国》是国内首次使用高清设备拍摄的大型美食类纪录片，在摄影方式上采用微距摄影。
摄像机在近距离的拍摄，为观众呈现食材本身的纹理构造，这样天然的图案都因此表现得非常唯美。
该片通过这种新颖的拍摄手法让人们从美食这个独特的角度，发现了一个精彩纷呈的世界。
艺术的本质在于展现生命力，人的审美情趣则从人的本性上要求艺术回归本真，表达出人们的某些共同情感历程。
所以纪录片必须采用符合大众普遍审美规律的创作手法。
而纪录片《舌尖上的中国》无论是摄影画面，还是讲述的故事，都是与人民大众相关的美食背后的人与事，散发着具有浓郁的中国韵味的审美情趣，因此能引发人们的兴趣。
2.纪录片倡导平民理念，叙事方式独特
尊重每个个体生命的存在价值，以平等、理解的视角与普通百姓沟通交流，即为纪录片“平民化”
创作理念。
在纪录片《舌尖上的中国》中，没有“高大全”
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