天才一秒记住【热天中文网】地址：https://www.rtzw.net
所以关于镜头的定义从后期剪辑的角度来考虑更为严谨。
镜头的本质特征如下：
首先，镜头是具有客观再现性。
这种特性和电影的本体特征是一样的。
镜头的画面是通过透镜成像出来的，摄影取得的影像具有自然的属性，它产生于被摄物的本体，它就是这件实物的原型。
在巴赞的《摄影影像本体论》中提出关于电影本性的核心命题：影像与客观现实中的被摄物同一。
因此，电影再现事物原貌的独特本性是电影美学的基础。
其次，镜头具有时空性。
即镜头在时间上展现空间，空间中延续时间，两者不可分离。
时间和空间是电影艺术表现的重要手段，其卓越的影响力是其他艺术形式无法比拟的。
电影是最完整地控制空间的艺术，如马尔丹所言：“我们的想象还从来没有被带进如电影的空间那样，呈现出一个如此令人眼花缭乱的空间中，其间，不断地出现着特写镜头、全景镜头、俯拍镜头、仰拍镜头……”
除了空间之外，电影也是时间的艺术，这犹如音乐艺术，在时间与节奏中体现它自身的韵律。
最后，镜头具有运动特性。
运动是电影区别于其他艺术形式的重要特征。
马尔丹在《电影语言》一书中说：“运动是电影画面最独特、最重要的特征。”
正是因为电影具有其他艺术所不具备的展现运动的手段和优势，因而它才能从众多艺术中脱颖而出，成为一种魅力无穷的现代艺术。
这门艺术是以画面和声音为媒介，在运动的时间和空间里创造形象。
其运动性包括两个基本层面的内容：（1）银幕框内被拍摄对象（人和物）的运动。
画面中的人和物的运动是电影最基本的运动方式，电影自始至终都是处于运动和变化之中，并且依靠运动来塑造人物形象、表达思想和情感。
（2）摄影机的运动。
摄影机运动是有别于戏剧、舞蹈等艺术动态艺术重要特征，也是场面调度和电影语言的重要表现手段。
镜头在早期的电影语言中，含义相对单一。
马尔丹认为：“单个镜头只是展示，没有论证”
。
所以一组镜头经过排列组合，才能形成相对完整的意思。
当然，电影语言发展到一定的程度后，并诞生出来的长镜头调度是可以传达相对完整的意思，那属于另外一种情况。
因此，镜头这个最小单元很重要，在电影语言中需要各种不同类型的“单元”
，才能组建成相对完整的“蒙太奇句子”
，故爱森斯坦言：“镜头是蒙太奇的基石”
。
最早的电影如《火车进站》、《工厂大门》等（1895）（图5-1-2，图5-1-3）。
这些电影以固定视点、单镜头的方式纪录生活。
一部电影其实就是一个场景、一个机位、一个镜头所构成，那时还没有具体镜头的概念，都是以场景为单位。
到了电影大师格林菲斯的电影《一个国家的诞生》（1915年），他明确提出了镜头的概念，把镜头当做电影的最小单元，为电影语言的形成与发展起到了重要的作用。
图5-1-2电影《火车进站》（1）
图5-1-3电影《工厂大门》
镜头是一个非常复杂的单位，因为在制作整个电影的过程中，每个镜头都与整个电影的情绪、场面调度等密不可分，场面调度犹如为影像加入了材料，并且安排布景、灯光、服装、人物走位等，每个镜头的拍摄方法、景别大小、是否运动、镜头的时间长度等都有特定的含义与作用。
（二）剪辑——电影语言的表现形式
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！