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若素不能速而专事迟，则无神气；若专事速，又多失势。”
（《续书谱》）
康有为《广艺舟双楫·缀法第二十一》：“行笔之间，亦无异法，在乎熟之而已。
唐太宗曰：‘缓则滞而无筋，急则病而无骨。
横毫侧管，则钝慢而多肉。
竖笔直锋，则干枯而露骨。
及其悟也，思与神合，同乎自然。
’吾谓书法亦犹佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至其极也，亦非口手可传焉。”
但是，要注意它们之间的细微差别。
速、快并非匆忙，迟、慢不是拖沓。
无论速迟快慢，都当以笔法完备为前提。
刘熙载《书概》指出：“古人论用笔，不外‘疾’、‘涩’二字。
涩非迟也，疾非速也。
以迟速为疾涩而能疾涩者，无之！”
“用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。
惟笔方欲行，如有物以拒之，竟力而与之争，斯不期涩而自涩矣。
涩法与战掣同一机窍，第战掣有形，强效转至成病，不若涩之隐以神运耳。”
从对书法风格影响的因素来看，我们要注意观察他用笔的曲直、方圆、转折。
就线条看说曲直，就笔画粗细看说方圆，横竖相交则折方转圆。
这是形成书法不同风格面貌最基本的元素。
清周星莲《临池管见》云：“古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。
《兰亭》用圆，《圣教》用方，二帖为百代书法模楷，所谓规矩方圆之至也。
欧、颜大小字皆方；虞书则大小皆圆；褚书则大字用方，小字用圆。
究竟方圆，仍是并用。
以结构言之，则体方而用圆；以转束言之，则内方而外圆；以笔质言之，则骨方而肉圆。
此是一定之理。
又晋人体势多扁，唐人体势多长。
合晋、唐观之，惟右军、鲁公无长扁之偏，而为方圆之极则。”
总之，初学者的看，就是要通过笔画的形态质感，去揣摩体会书法家书写时那独特的力度感和节奏感，并尝试着自己用笔把它表现出来。
把笔用锋，中锋是大的原则，但是也不可胶柱鼓瑟，在需要的时候，应当通权达变。
清代周星莲就在《临池管见》中说：“能将此笔正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、虚用、实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖毫末锋芒指使，乃为合拍。”
（二）看一字的气象
一字之气，通俗地说就是字的节奏问题。
一字之象，通俗地说就是字的结构问题。
我们应当如何去看一字之气象呢？
看一个字的气，就是去体会把握它的节奏感、韵律感。
影响节奏感的因素主要有运笔的轻重、快慢和笔形、笔顺与笔画的呼应。
运笔的问题前面我们已经谈过了，这里我们主要关注笔形、笔顺与笔画的呼应问题。
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