天才一秒记住【热天中文网】地址：https://www.rtzw.net
在手法限于黑白之间的书法艺术它的立体性表现在哪呢？
书法的立体性首先表现在书法家对于线条立体感的追求，书法的表现手段比较单纯，因此在平面中表现立体，可以增加这门艺术表现手段的丰富性，也可以增加表现功能的广泛性对于书法艺术来说是非常必要的。
单纯的黑白与点画之间的交织，再复杂的形式也很难与其他艺术相比，其丰富性和多变性也是非常有限的。
因此，线条立体感的追求便成为书法具有立体感的一个重要举措。
书法中历来强调的中锋用笔，正是这种要求的具体体现。
如汉蔡邕在《九势》中强调“藏头护尾”
、“宜左右回顾，无使节目孤露”
，来要求线条要有厚度，不抛筋露骨。
董其昌题《苏东坡赤壁赋》时说：“每波画尽处，隐隐然有聚墨痕如黍米珠。”
平面上的墨痕，突起如黍米珠，其实对于书法线条立体感的追求。
线条的圆柱体则是线条立体感的最佳表现，古人所云“折钗股”
、“屋露痕”
、“铁划银钩”
均是如此。
书法的立体感不仅表现在线条上，而且还表现在结构上。
空间的拓开与结构的建立，由于线条的曲直、粗细、枯湿、浓淡、穿插等的不同变化，这种空间构成就会显得具有立体感了。
一个结构中，前笔湿润，后笔干枯，在视觉上枯笔就远远地退到了后面，不同感觉的线条的相叠、相错、相避、相交，在结构上便造成了一个立体的空间效果。
这是一种最为直接的三度空间效果。
既然立体感是书法追求的最要目标，我们在进行书法欣赏时就不能忽略这一点，要尽量体会书法艺术线条的立体与空间的流动。
（四）从书到人
书法的最高境界还是对于个人精神生活的一种体现，人生阅历的一种阐释，是一种渗透着自我，表现着自我的高层次艺术。
正如刘熙载所说：“书者，如也；如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”
不管书法作品的线条多么优美，形式构成如何复杂，我们最终欣赏的目的还是在于从这些形式层面的别后感受到书写者的精神气质、个人抱负、时代精神等，而从中得到一种教育和感化，任何艺术的欣赏均是如此，书法也不例外。
书法欣赏的最终目的还是对于个人艺术素质，审美能力的提升从而达到对于个人品德、教养的一种熏陶。
因此，从作品到人的转变是书法欣赏过程中最为重要的阶段。
顺便要提到的一个问题就是书法作品的好坏与人的好坏的问题。
这是一个很复杂的问题。
中国是一个注重伦理道德的民族，是一个礼仪之邦。
“做事先做人”
、“心正则笔正”
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！