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四条秀木对文艺春秋出版社的营销策略显然是瞧不上的，“而且林桑的这本书不仅在日本能引发关注，其实在韩国、中国以及中国的台湾省和香港特别行政区都能引发关注。
但是文艺春秋出版社并没有畅通的海外发行渠道，他们只能等海外的出版社找上门，然后再将作品代理给他们。
这种方式势必导致林桑的海外版权收益受损，毕竟很多找上门的海外出版机构往往是寻求买断合作。
如果林桑对自己的作品没有信心，那大可选择这样的合作方式。
但是讲谈社不同，讲谈社不仅认为林桑的作品在日本大有可为，哪怕在整个东亚文化圈也是如此。
如果林桑愿意和我们讲谈社合作的话，新书不仅在销量上会有明显的增长，同时影视版权、广播剧版权、动漫版权等等我们都是有着多年成功的运营经验。
同时，我们现在韩国和中国台湾省都有全资子公司，帮助林桑的作品进入这两个市场是完全没有问题的。”
林俊秀沉默了一会，装出一副思考的模样。
片刻后，林俊秀平静地反问道：“诚然，文艺春秋出版社的确不如讲谈社如此家大业大。
但是，四条君，如果是讲谈社与一桥集团和角川集团相比的话，那讲谈社的优点似乎也算不上是什么优点了吧？”
听到林俊秀如此打压讲谈社的做法，四条秀木不仅没有不高兴，反而变得振奋起来。
“挑货的才是买货人”
，如果人家不是对讲谈社有兴趣的话，为什么要追问这么一句呢？至于被林俊秀忽视的新潮社，四条秀木觉得它似乎和四大集团的另外三家不在一个档次上呢。
“鄙社以及鄙社的母公司音羽集团和一桥集团比起来的确是有些不够看呢，也难怪林桑会有如此疑惑。”
四条秀木笑道，“可是林桑不要忘记了一件事，一桥集团的内部纷争可比任何一家出版集团都要来得凶猛呢。
当年集英社和白泉社是如何从小学馆分裂出去的？现在要将这三家按在一起工作，你觉得他们能齐心协力么？
更何况，一桥集团旗下出名、不出名的作者实在是太多了，林君觉得你的重要性能排到多少名呢？僧多粥少可是一件非常尴尬的事情呢。
虽然我们音羽集团也有不少作者，但是数量上却远远不及一桥集团，因此我们对林桑所倾注的资源绝对不会少。
至于角川集团，这可是一家上市公司，编辑的权力太小了。”
四条秀木暗讽角川集团是上市公司的话虽然没有说完全，但是林俊秀却能听明白。
出版业从来就不是一个能赚大钱的行业，往往是出版社推出了99个作者都没有赚到钱，甚至还赔了本钱进去。
可偏偏就是那第100个作者却大红，不仅实体书给出版社带来了丰厚的利润，后续的版权开发代理费用更是让出版社赚得盆满钵满。
因此出版社并不会在乎一个作者的失败，他们期待着的是那个可以让他们“开张吃三年”
的作者。
可出版社一旦成为上市公司就不行了，上市公司是有利润压力的，投资人可不会允许出版社“三年不开张”
的。
他们要的就是那99个不赚钱的作者立刻滚出去，出版社只要专心致志地找那关键的“第100个”
作者就是了。
但是，天底下可没有什么公司能测算出哪个作者才是那关键作者，所以角川集团最近的出版业务是不断缩小，开始转型成为一家版权代理和衍生品开发为主的公司了。
“四条君，我已经将第二本新书交给文艺春秋出版社了。”
林俊秀说道。
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