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《田高歌》的筹备会上，关於拍摄地点出现了分歧。
製片团队里一位资深的预算控制专家推了推眼镜，提出了一个务实的方案：“桑总，去新疆实地拍摄，成本太高了。
人员差旅、设备运输、当地协调，都是巨额开销。
我们完全可以在京郊找一个合適的农场地块，人工布置一片假田，或者在大型摄影棚內进行绿幕拍摄和搭景。
后期用特效合成新疆的背景，现在的技术完全可以，能省下至少百分之三十的製作成本。”
桑晚没有同意，“田里的阳光，不是影棚灯能模擬出来的。
它有不同的角度，不同的温度，从清晨到日落，每一刻的光影都是不同的。
还有风、桃绽开时最原始的质感，泥土的触感……这些细节，是任何高科技都无法完美复製的。
它们构成了影片的『呼吸和『脉搏，缺少了这些，电影就失去了灵魂，观眾无法真正『感受到那片土地。
所以，必须去新疆，必须实地拍摄。”
她亲自去新疆选景，先后去了石河子、阿克苏、喀什等地的田，和当地农商量拍摄时间。
农们一开始有些顾虑，担心拍摄会影响採摘。
桑晚承诺：“我们会在採摘的间隙拍摄，不会耽误大家干活。”
桑晚说到做到。
她还特意让剧组准备了防晒帽、防晒霜、水壶等物资，分发给参与拍摄的农。
每天拍摄结束后，剧组並不急著回招待所，而是架起大锅，请所有帮忙的村民一起吃饭。
羊肉抓饭的香气瀰漫在黄昏的田边上，大家围坐在一起，没有了演员和农民的距离，只有一起劳作后的疲惫与融洽。
正是在这些饭桌上，桑晚和编剧听到了许多田里流传的古老歌谣，听到了老人们讲述几十年来开垦边疆、种植的酸甜苦辣。
这些鲜活的故事和动人的旋律，被迅速记录下来，融入了剧本和音乐创作之中，成了剧本修改的灵感来源，让《田高歌》变得更加血肉丰满。
与此同时，《纸上皮影》的筹备也在稳步推进。
皮影戏国家级非遗传承人王师傅，不仅是影片的艺术顾问，更成了整个剧组的“宝贝”
。
他不仅指导道具组严格按照古法製作剧中所需的各类皮影，更亲自上阵，指导演员们皮影操作的基本功。
饰演小男孩的小演员阳阳，聪明伶俐但之前从未接触过皮影。
最初连让皮影人“站”
起来都做不到，几根操纵杆在他手里別彆扭扭，台上的皮影软塌塌地瘫著。
王师傅极有耐心，他盘腿坐在排练场的地上，把著小阳阳的手，一点一点地教：
“娃娃，你看，这皮影的手、脚、身子，都是分开的，靠这几根竹籤子连著。
你的心思，得透过这竹籤子，传到皮影身上去。
想让它走路，不是光动手腕，得心里想著它咋走路，手上给它节奏。
对，哎，慢慢来，就像你自个儿走路一样……”
阳阳学得极其认真，除了规定的排练时间，一有空就抱著皮影练习。
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