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短片在后世可以延伸成微电影甚至是短剧。
经歷过信息大爆炸的人们，对於任何影视题材或者形式都已经见怪不怪了。
但在1997年，短片这个形式还是带有浓厚的实验性质。
优秀的短片，更是屈指可数，凤毛麟角般的存在。
所以，当方冬升提到“电影短片”
四个字的时候。
原本想离开的王晓帅却鬼使神差的留了下来。
“老周，借一下你们的录像机和电视。”
王瞳对著录音棚大门外的办公室喊了一嗓子。
声音嘹亮，洒脱，颇有种京城大妞的豪爽。
李晓冉跟她的性格大体类似，否则这两人也不可能尿到一个壶里，处成姐们。
不过略微不同的是，李晓冉的豪爽之下还隱藏著一颗小作精的心。
惹到她生气，那小作精的脾气隨时都有可能发作。
“好嘞，隨便用，我让人给你们送过去。”
录音棚的老板笑呵呵的回答道。
电视剧和录像机推过来，方冬升把线材接好捣鼓了一阵子后，按下录像机播放的播放键。
很快电视机里就出现了画面。
王晓帅靠在椅背上，眯著眼睛专注的看向电视机。
电影开头，色彩美感不错。
冷色调加暗黄的土地，压抑、荒凉，影片的整体基调定下来了。
构图也可以，开头以大远景展现44路公交车在荒芜的公路上缓缓行驶。
公交车在画面中显得渺小，突出了环境的空旷、孤寂。
场面调度得心应手，长镜头、运动镜头运用的都恰到好处……
王晓帅在心里不断盘算著，他的电影风格就像他本人一样，平实、质朴。
故事多以现实生活为蓝本，聚焦社会底层人物和边缘群体的生活状態。
所以，他的电影画面具有强烈的写实主义风格。
但这並不代表他不懂电影镜头的表现手法。
事实上，作为北电导演系科班毕业生，他比许多行內人都要专业。
而《车四十四》播放几分钟后，王晓帅惊讶的发现。
眼前这个不过二十出头的年轻导演好像真有点东西。
至少影片目前表现出来的基本素质，要比一大票导演都要扎实。
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