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所以大家开始关注自我，注意亲人与朋友之间的羈绊与感情，
当然，不仅是日本，受到儒家文化深远影响的亚洲国家，基本上都无法逃离《外婆的家》的情感內核。
“不管有没有夸张，我现在开始好奇，你能在东京电影节上走到哪一步？”
天仙姨身体后仰靠在椅背上，高跟鞋证掉，穿著丝袜的小脚从他的小腿往上攀爬。
最后落在他的大腿上，还要往上？
方冬升自然的抓住她的小脚躁摸索，另一只手拿著麵包片啃著：
“不管能走到哪一步，咱们至少入围四个奖，总不至於颗粒无收吧？”
天仙姨横了他一眼，自从上次说了他脸皮薄，这小子最近突然变得放肆起来。
“就是可惜没有最佳女配角的奖。”
方冬升感嘆了一句。
凭心而论，天仙姨的演技挺好，比她侄女刚出道那会天然呆似的表演灵动太多。
“无所谓，我拿不拿奖都行，反正我想退圈了，出国旅游，享受生活———”
天仙姨优雅的伸了个懒腰，曲线毕现。
喷喷，细枝结硕果，想吃果子了。
《外婆的家》出圈程度远超方冬升的想像。
日媒称其为，“温情の猛”
“催泪の炸弹”
以摧枯拉朽之势席捲而来。
强势霸占了观眾的视线与心灵，成为整个电影节当之无愧的焦点，其火爆程度令人惊嘆。
在此期间，方冬升被主办方邀请举办了自己的“talkshow”
个人讲座。
也有媒体和观眾认出了他就是几个月前在威尼斯电影节最佳短片的导演。
《外婆的家》与《车四十四》如同两面镜子。
一面映照亲情的质朴救赎，一面揭露社会的冷漠疮疤，却共同扎根於对“人性本真”
的探寻。
它们以“小敘事”
承载“大命题”
，在旅程、沉默、社会关係的交织中，让观眾看到现实的复杂肌理。
方冬升“人性の大师”
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