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写市井人物的作品很少。
到明代中叶以后出现了以市井人物为主人公的作品。
例如《白蛇传》的故事。
在《西湖三塔记》中的三怪是：乌鸡、水獭、白蛇，男主角是将门之后——奚宣赞（岳飞部下的将官奚统制之子）。
而《洛阳三怪记》的三怪是：赤斑蛇、白猫精、白鸡精，男主角却是开金银铺的老板潘松了。
流传到现在的《白蛇传》只剩下二怪：白蛇和青蛇，男主角则是开生药铺的许仙。
故事的主角从将门之后的奚宣赞转变为生药铺的许仙，这一变化是值得我们注意的。
又如《金瓶梅》，是万历二十二年（1594）以后的作品，写嘉靖、万历年间的事。
主角西门庆也是开生药铺的。
与西门庆来往的篾片、清客都是官僚地主的后人，原来的地位比西门庆高，后来没落了，成为西门庆的门客。
以这样一些人物为中心的小说，在过去是没有的。
此外，在“三言”
“二拍”
中，如《卖油郎独占花魁》《倒运汉巧遇洞庭红》等，主角是卖油小贩和偶然发财的穷汉，这也都是当时的社会现实在文艺作品中的具体反映。
第八，明朝后期有了一些替商人说话的政治家。
譬如徐光启，他是上海人，是最早接受西洋科学，介绍和传播西洋科学，如物理学、化学、天文学的一个人。
他家里原来是地主，后来兼营商业。
他本人中了进士，做过宰相。
在他的思想中，反映了保护商人特权的要求，他提出了维护商人利益的具体建议。
当时国家财政困难，西北有许多荒地，他就主张政府允许各地的地主阶级招募农民来开垦荒地。
开垦荒地多的，除了粮食给他外，还可以允许这个地主家里的子弟有多少人考秀才、多少人上学，给他以政治保证。
从他这种主张来看，他是当时从地主转为商人的这一集团在政治上的代表人物。
总的来说，上面所讲的这些问题是明朝以前没有发生过的，或者虽然发生过，但并不显著。
当时的人也认识到了嘉靖前和嘉靖后所发生的这种巨大变化。
当然，他们还不能理解这叫作资本主义萌芽。
从我们今天来看，这个变化是旧的东西改变了，新的东西露出了头。
这些例子都可以作为资本主义萌芽来看。
但是这些萌芽并没有成长，以后又遭到了压制，因此到鸦片战争以前还不能说中国进入了资本主义社会。
资本主义还处在萌芽状态。
这方面的材料直到现在还是不够完备的，还没有进行认真的研究。
上面谈的只是个人的看法，不一定对，更不一定成熟，只供同志们参考。
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