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第402章意境和暗讽
“京剧院，来走台的。”
“哎呦喂，是您二位啊？我是您二位的戏迷——”
隨著霸王和看门人的对话，观眾得知霸王和虞姬已经二十二年没有一起登台，十一年没有见面了，突出了那个时代，將一切都归咎到f4。
只不过提到f4，霸王的语气忧伤而无奈，特別没有底气。
其实主要原因並不是f4，而是他们自己出了问题。
隨著对话结束，看门人关闭大门去开灯，黑暗中一道刺眼的顶光乍亮，这在舞台艺术中叫做“天使光”
。
灯光慢慢扣下来，打在二人身上，把两个人物聚焦成了一个剪影，强调人物，突出一种沧桑感。
“好像有点不一样？”
“当然，这里灯光的运用真棒。”
观眾也不禁窃窃私语，从演员的妆容到镜头，以及从逆光到侧逆再到顶光，没有一个正面打光，给人一种神秘的感觉，也给观眾造成了无限的憧憬，想忍不住去探究一下，他们究竟经歷了怎样盪气迴肠的故事。
舞台方丈地，一转万重山。
隨著京剧鼓点渐起，捲轴出片头，出字幕，
字幕过后，戏曲的音乐背景停了，镜头一转，开场1924年北平街头的黑白画面，这是北洋政府时期。
人声鼎沸，小全景跟著蒋文丽交代环境，隨著扮演客的冯晓刚切入，从全景跟拍变为中景跟拍。
这是一个黑白的长镜头，体现出一种歷史的厚重感，
蒋文丽摆脱了冯晓刚的纠缠，同时也交代了她妓女的身份。
此时镜头由纵向全景和中景的跟拍，转到横向近景的跟拍。
一路跟拍都是交代人物和环境的关係，这么大一个场景的调度，始终不见大全景，而是通过跟拍在渗透，体现出老京城闹市的一个群像。
隨著京剧的背景音乐再次响起，硕大的旌旗在镜头掠过，自然转场过渡，结束了跟拍，隨即来到蒋文丽的主观镜头。
这种人物跟拍的开场其实很像《教父2》中维托.柯里昂的出场镜头，主要是为了让观眾有种身临其境的感觉，更好地进入故事。
因为跟拍有种很强的代入感。
直到这场戏的最后，才出现了大全景。
这是《霸王別姬》和《教父2》的不同之处，
《教父2》开场便是纽约街头的大全景，然后才是罗伯特.德尼罗饰演的维托.柯里昂跟拍的镜头。
而赵坤反其道行之，开场用蒋文丽的中景和小全引出人物和故事，最后跳大全，比较新颖。
这种拍摄手法在欧洲都很少见，也让观眾眼前一亮，这样方便观眾直接进入故事。
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