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你说穷人乍富，就跟暴发户似的，变著法的讲排场摆阔，恨不得把以前没钱憋屈的日子都变本加厉的报復回来。
但仔细一琢磨，他就会发现坤导都这么有钱了，也没见人家招摇，依旧和以前一样的低调。
“那我给你个建议吧，先去买套房子，给自己在京城先安个家。
我跟你说，如果你將来就想拍电影，从事电影行业，京城永远都是中心。
你总不能一辈子租房子吧？”
事实上，王晓帅在很长的时间里一直过的苦逼兮兮，大概一直到2000年《十七岁的单车》成功，才勉强摆脱了贫穷的境况。
“坤导，您说的没错。”
王晓帅忙不迭点头道。
这傢伙素来身段很柔软。
如今赵坤就是他的大老板，大金主，反正说什么都是对的。
“还有未来你还想创作什么题材的电影，我建议你別拍那些虚头八脑的东西。
呃，这么说吧，眼下咱们觉得很前卫的东西，但是如果你拿到外面一看，就会发现这些都是別人玩剩下的，只不过刚刚传到咱们这儿而已。
具体电影，我觉得还是需要更多真诚的东西。”
赵坤说了这么多，无非是因为记忆中在《冬春的日子》之后，这货鼓捣了一部叫《极度寒冷》的电影，讲一个行为艺术家用火葬、土葬、水葬和冰葬的形式来体验死亡，並结束自己生命的故事。
说到底就是为了追求所谓的艺术，拍一些很玄乎的东西，自以为高大上，其实纯属自嗨。
包括他之后的《扁担姑娘》和《梦幻田园》都有一种浓浓的矫情和无病呻吟，说白了就是不够真诚。
直到《十七岁的单车》开始，到之后他的《三线》三部曲，才返璞归真，逐渐形成了他自己的风格。
一句话，赵坤今天的举动多少有点千金买马骨的意思，还指望他將来继续为公司挣钱呢，儘量让他少走弯路。
听到关於创作的问题，王晓帅的神情不再嘻嘻哈哈了，变的凝重，並且若有所思地点点头道：“嗯，我晓得。
谢谢坤导。”
如果是一个阿猫阿狗跟他说这番话他肯定不会服气，但赵坤不仅仅是老板、金主，更是一位水平和荣誉都比他高的高的高的同行，人家的建议容不得他不用心思考。
作为一名出色的导演在艺术创作上都会有执拗和坚持的一面，这和性格无关。
当然像王晓师这样的性格更容易沟通和自洽，这其实恰恰是赵坤最看重他的地方。
如果换成是楼燁，他绝对不会说出今天的这番话。
因为可能对方非但听不下去，相反还要越演越烈，甚至会走极端。
这个——呃，二十多年后的王晓帅一定会深有感触。
比如《大象席地而坐》。
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