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一九五五年五月八日、九日
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孩子：昨晚有匈牙利的flutist［长笛手］和pianist［钢琴家］的演奏会，作协送来一张票子，我腰酸不能久坐，让给阿敏去了。
他回来说pianist弹得不错，就是身体摇摆得太厉害。
因而我又想起了Richter［李赫特］在银幕上扮演李斯特的情形。
我以前跟你提过，不知李赫特平时在台上是否也摆动很厉害？这问题，正如一些其他的问题一样，你没有答复我。
记得马先生二月十七日从波兰写信给王棣华，提到你在琴上“表情十足”
。
不明白他这句话是指你的手下表达出来的“表情十足”
呢，还是指你身体的动作？因为你很钦佩Richter［李赫特］，所以我才怀疑你从前身体多摇动的习惯，不知不觉地又恢复过来，而且加强了。
这个问题，我记得在第二十六日（或二十七日）信内和你提过，但你也至今不答复。
说到“不答复”
，我又有了很多感慨。
我自问：长篇累牍地给你写信，不是空唠叨，不是莫名其妙的gossip［说长道短］，而是有好几种作用的。
第一，我的确把你当作一个讨论艺术、讨论音乐的对手；第二，极想激出你一些青年人的感想，让我做父亲的得些新鲜养料，同时也可以间接传布给别的青年；第三，借通信训练你的—不但是文笔，尤其是你的思想；第四，我想时时刻刻，随处给你做个警钟，做面“忠实的镜子”
，不论在做人方面，在生活细节方面，在艺术修养方面，在演奏姿态方面。
我做父亲的只想做你的影子，既要随时随地帮助你、保护你，又要不让你对这个影子觉得厌烦。
但我这许多心意，尽管我在过去的三十多封信中说了又说，你都似乎没有深刻的体会，因为你并没有适当的反应，就是说：尽量给我写信，“被动地”
对我说的话或是表示赞成，或是表示异议，也很少“主动地”
发表你的主张或感想—特别是从十二月以后。
你不是一个作家，从单纯的职业观点来看，故无须训练你的文笔。
但除了多写之外，以你现在的环境，怎么能训练你的思想、你的理智、你的i［智力］呢？而一个人思想、理智、i的训练，总不能说不重要吧？多少读者来信，希望我多跟他们通信；可惜他们的程度与我相差太远，使我爱莫能助。
你既然具备了足够的条件，可以和我谈各种各式的问题，也碰到我极热烈地渴望和你谈这些问题，而你偏偏很少利用！
孩子，一个人往往对有在手头的东西（或是机会，或是环境，或是任何可贵的东西）不知珍惜，直到要失去了的时候再去后悔！
这是人之常情，但我们不能因为是人之常情而宽恕我们自己的这种愚蠢，不想法去改正。
你不是抱着一腔热情，想为祖国、为人民服务吗？而为祖国、为人民服务是多方面的，并不限于在国外为祖国争光，也不限于用音乐去安慰人家—虽然这是你最主要的任务，我们的艺术家还需要把自己的感想、心得，时时刻刻传达给别人，让别人去作为参考的或者是批判的资料。
你的将来，不光是做一个演奏家，同时必须兼做教育家；所以你的思想，你的理智，更是需要训练，需要长时期的训练。
我这个可怜的父亲，就在处处替你做这方面的准备，而且与其说是为你做准备，还不如说为中国音乐界做准备更贴切。
孩子，一个人空有爱同胞的热情是没用的，必须用事实来使别人受到你的实质的帮助，这才是真正的道德实践。
别以为我们要求你多写信是为了父母感情上的自私—其中自然也有一些，但绝不是主要的。
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